今天窝牛号就给我们广大朋友来聊聊文艺片是什么,以下观点希望能帮助到您。

答文艺片不是艺术片。它有很商业的、主流的、迎合潮流的，也有很另类的、边缘化的。但更多的文艺片，我觉得是需要引起人们共鸣的（此类影片好像更倾向于女性观众），以表达人类的情感的（表达爱情占多数）影片。它通过导演的艺术拍摄手法和演员的艺术表演，使观众深刻的感受人类的美好情感，引起情感上的共鸣，从而达到影片拍摄的最终目的。电影语言的运用也更平实，更适于人们的接受习惯。

文艺片相对的就是艺术元素更多一些，商业片商业元素多一些，强调的故事的内容上不一样，形式上也不一样，投资上也有根本的区别。比如我们的《英雄》一部片子投了将近三个亿，这次我们是张艺谋文艺片中最大的投资是六千万，有的时候不一定是投资高就有高的回收和票房，这个因为一部电影的成功它的因素非常多，非常多，因为现在有很多因素是不确定的，包括一部电影的，以前我们的电影只要拍得好看，就是说观众就会去看，因为当时没有别的可看，也没有电视，也没有录像机，那么现在不一样了，现在因为大家的娱乐方式很多了，选择的也多了，那么电影相对就显得对观众的影响力越来越弱了，所以呢，其实电影现在它的初期的创作，初期的创作已经远远不能决定这部影片是不是能够成功，那么它是不是能够成功，旅轮跟后面的，影片后面的宣传合法性以及成功的商业运作市场运作分不开的

（1）商业片专指向票房 ，从编剧到主演均从此角度考虑 。

文艺片则反其道行之

文艺片，全称“文学艺术片”，这个词应该是偏正结构，“文学”修饰“艺术”，而不是并列结构。

本意为文学作品改编成的电影 ，现在已经是专门针对商业片讲的了。

（2）至于什么是文艺片？罗卡认为在五、六十年代的文艺片是寓教化于娱乐，并且是相对于武侠片、喜剧片拆卜信、神怪片、警匪片及戏曲片的片种。同时亦重社会伦理、人情世故及主题正确。

（3）什么是文弊族艺片 什么是商业片

最好的艺术片 肯定也是最好的商业电影

但是另一部分 就是 确实是完美的艺术电影 但是永远没有办法让另一部分人理解和接受

荣格说 世界上不同部分的人 都会有集体无意识

那么触动了这部分人的集体无意识 就会被这部分人所推崇

（4）文艺片是什么？文艺片就是请你把自己当傻子，不要开动自己的思维，只要跟着编剧的思路走，千万不要探究任何人的来龙去脉、任何事的前因后果，只要对导演塑造的艺术情节高喊万岁万岁万万岁后在别人面前牛B一把写天下太平太阳真美的影评的片子。

（5）至今，还没有准确的定义说什么叫做文艺片，什么叫做商业片，不过我想沉重绝不是文艺片天生就应该有的本质，倘若文艺片在阳光灿烂的日子里讲述一个生动的故事，我想，在比较浮躁的社会里，还会有更多人喜欢上文艺片的。

答文艺片相对于商业片而言的,业片专指向票房

，从编剧到主演均从此颤哗角度考虑,文艺片则茄扰行反其道行之。

文艺片，全称“文学艺术片”，这个词应该是偏正结构，“文学”修李卜饰“艺术”，而不是并列结构。

本意为文学作品改编成的电影

，现在已经是专门针对商业片讲的了。

那么可以理解文艺片里边少不了爱情片，爱情片也有可能是商业片。

答一 “文艺片”的含义

“文艺片”：

1. 华语电影特有类型（参见magasa回答）。为了方便区分，暂时把这种类型改称为“文艺戏片”或者“文艺戏”。

2. 被错误地用来描述“艺术电影”颤御。

3. 被用来轻蔑地描述叙事糟糕的电影。

4. 用来描述那些不能用“华语类型电影词汇”归类的电影。

二 为什么“艺术电影”常被错误地描述成“文艺片”？

先说说“艺术电影”吧。电影的“艺术性”这种东西很难量化，因此是见仁见智的。非要定义也可以，大抵分两种。

第一，形式主义的艺术。也就是常说的“实茄棚岩验电影”，探索“电影工具”（cinematic apparatus：镜头，包括构图，景别，镜头运动，镜头长度；镜头关系，即剪辑。）的艺术可能性。比如艾森斯坦的［十月］探索蒙太奇对观众认知的影响， 阿仑雷乃的［去年在马里昂巴德］探索剪辑在电影时空构建上的多重可能性。

第二，现实主义的艺术。探索电影“重现现实”的能力。比如法国诗意现实主义流派（代表人物如，让雷诺），意大利新现实主义流派，好莱坞的如奥森韦尔奇。

这两类的“艺术电影”相对商业电影来说，故事性被弱化了。形式主义艺术电影尤其如此，故事基本不讲究因果逻辑，往往也是支离破碎的。现实主义艺术电影有故事，通常也是完整的，只是“戏剧性”没那么强，有很多类似“跑题”的段落及看似“啰嗦”的镜头运动（显得更加真实）。

为什么用“文艺片”描述“艺术电影”？原因是“艺术电影”的概念不普及，而“文艺片”又被广泛地用来描述那些不那么“商业”（即故事性不那么强）的电影，因此更近一步被用来描述更加不商业的“艺术电影”也在情理之中。

三 当他们说“文艺片”的时候，说的到底是什么？

上面提到“文艺片”被广泛地用来描述那些不那么“商业”（即故事性不那么强）的电影，这里广泛地把“文艺片”当作一种类型片标签使用的是电影爱好者和影评人，这里的“文艺片”应该像其他电影类型标签一样作为电影产业生产实践的语汇，对电影内容（即类型化的角色设定和情节轨迹）给出明确的指示信息，进而指导观众的观影选择。但多数的情况是，如果你告诉另外一个小伙伴，这是一部“文艺片”，对方对电影内容仍旧是一头雾水。

当前语境下我们耳熟能详的“类型片”，其含义并不是单一的。

“类型片” 的产生大抵分成两种。

第一种是片商用来推广产品，降低风险，普通观众用来指导观影选择的商业行为。它一开始的流通范围是制作发行电影和看电影的人，后来电影学者对其进行系统化的归纳总结，并把它和当时的时代背景联系起来。商业行为在前，理论研究在后。我们最熟悉的电影类型片，大多属于这一种：西部片，黑帮片／警匪片，喜剧片，恐怖片，惊悚片，科幻片，战争片，动作片／武侠片，体育片，自传片，历史片（和局如清宫戏）。这类类型片的名称都是简单粗暴，没有歧义，童叟无欺的。

第二种是学者通过研究和观察“发现”并定义，而后因为种种原因在电影评论界及影迷中被广泛使用的。这类“类型片”包括了“文艺戏片”，“黑色电影”[Film Noir] 和“通俗情节剧”[Melodrama]。这类“类型”概念的产生是明显滞后于市场行为的。比如“黑色电影”的概念最早出现在1946年夏天，研究的对象却是40年代初的好莱坞电影（参见什么是「黑色电影」？好莱坞有哪些优秀的「黑色电影」？）。其次，这类“类型片”的名称基本上是使用引申含义而非字面含义，因此有较大的歧义。比如，“文艺戏片”并不是字面意思“文学”和“艺术”的简单加成；“黑色电影”并不是说指颜色是黑色的电影；melodrama字面意思是指起源于18世纪的戏剧形式，melo－词根意思表示音乐，字面理解是“配乐戏剧”。发散式的命名原则使得这三种“类型”始终没有明确的，公认的类型定义，而更多地被认为是某一历史时期的“创作趋势”或“创作模式”。

“文艺片”标签的泛滥化是有实效意义的，因为它恰好补全了“华语类型电影词汇”的空缺。“华语类型电影词汇”中有本土的，如武侠片，香港警匪片，而大部分是外来的。有一个好莱坞经典类型片概念没有进入“华语类型电影词汇”，恰好是melodrama（这里说的是商业版melodrama，而非学术版melodrama），翻译成中文叫做“通俗情节剧”。几乎没有人会把一部华语电影叫做“通俗情节剧”，相反，很多应该属于melodrama的电影都被描述成“文艺片”。（注：正宗的melodrama和“文艺戏片”有相似之处，但本质上不是一回儿事儿；不过两个学术概念推广泛化之后指的恰好是一类电影。）

简单地说，商业版本的melodrama，或者更广泛地被简称为“drama”，是一种角色推动型的电影类型（character－driven genre），相比情节推动型电影类型（plot－driven genre）对角色的脸谱化处理，melodrama 强调角色的“变化”，或者“成长”，而这种“成长”是主人公通过与和其他角色的关系（爱情，友情，亲情）获得的。

“华语类型电影词汇”中没有对应的词汇去描述这种故事场景设定很“真实”，角色挣扎和情节轨迹很“现实”，更关注“人”而非“戏剧化的情节”的电影。“文艺片”可以是一个很好的选择。我们需要做的只是更好地把“艺术电影”，“文艺戏片”，和“文艺片”的概念区分开来，更准确地使用“文艺片”去描述一种可以明确定义的电影故事类型。

“类型片”说白了都是商业片，只不过melodrama和“文艺片”的商业性不那么重而已。反叙事的实验片＝艺术探索，反叙事的故事片＝坑爹。

注：简体商业版melodrama／“文艺片”特点。

－主人公是女性的的时候比较多。当然也可以是男的。

－主人公的危机是内部的，通常是首要的生活危机，比如爱，失去（至亲，健康，事业）。

－一个无能为力（powerless）的主人公 v.s. 一个强大的权利机构。比如黑人在白人的世界，移民在本地人的世界，女性在父权主导的世界，等。

－ 情感深度上从恶俗（肥皂剧）到深刻（悲剧）不等。

－ 截然对立的价值观碰撞。道德困境。

－ 一段改变主人公的关系至关重要。

－ 角色与角色之间互动提供了故事的张力。

例子，［达拉斯买家俱乐部］。

－主人公危机：aids 晚期。主角目标：自救

－ 强大的权力机构，药监局，医院：控制药物的流通，主人公和其他患者没有办法通过正常合法的途径获取药品自救。

－ 道德困境：采取非法的手段救人是否合乎道德？

－ 一段改变主人公的关系：with Jared Leto

来自知友的回答，希望能帮到你，敬请。

答什么叫艺术片

艺术片是指那些不以商业赢利为目册腔的制作的电影,也就是说不是"大片",没有那么嚣张的电影特技,也没有那么匪夷所思的故事御姿激情节,不是那么吸引眼球,而是关注一些深层的思考,比如生命、人性什么的，当然那些大片也关照这样的主题，但是与文艺片使用的不同的手段，文艺片是电影人用与众不同的拍摄手法与众镇袜不同的叙事方式来表达自己的追求自己的思考的一种形式，艺术片的内涵要高于其它的影片。展示的是人、自然、事物的一面。

答文艺片和商业片看上去水火不相容。分歧非常明显。文艺片和商业片的分野表现在很多方面。来自于影片的制作者和接受者的因素非常重要。同时，一部作品的思想意义和价值意义也影响到分野。作品的一些技法和创造性的电影语言也涉及这一问题。文艺片的导演倾向于作者论，接受者要受过一定训练。作品力图进行行而上的思索和对人性的内在反映。迹纳价值取向是：思考和沉思，非娱乐。格调比较严肃。商业片导演侧重片厂制和视电影为工业生产，接受者多希望娱乐和放松。放弃行而上的思索和人性的内在反映，而是感官上的冲击和即时快乐。不怎么严肃和一本正经。

事实上，文艺片和商业片并非泾渭分明。许多优秀的商业片在思想上和探索方面丝毫不逊于文艺片。相反，很多文艺片姿锋没在叙事、抒情、基滚表意上远不及商业片。而且，很多影片更本无法明晰分类，不仅具有商业元素，而且也不乏文艺精神。而且这种复合趋势越来越明显。

答大体分 ：

动作 / 伦理 / 恐怖 /喜剧 / 动作 /战争 / 灾难 /剧情 / 惊悚 / 几种 。

商业片专指向票房 ，从编剧到主演均从此源郑角度考虑培瞎 。

文艺片则反其道行之

文艺片，全称“文学艺术片”，这个词应该是偏正结构，“文学”修饰“艺术”，而不是并列结构。

本意为文学作品改编成的电影 ，现在已经是专门针对商业片讲的了。配裂空

生活中的难题，我们要相信自己可以解决，看完本文，相信你对 有了一定的了解，也知道它应该怎么处理。如果你还想了解文艺片是什么的其他信息，可以点击窝牛号其他栏目。

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