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一直以来，行家或消费者对于翡翠的品质，通常从种、水、色、工、瑕五个维度来判定。随着今年315对部分商家以危料充当缅料销售的报道，直接点燃了行业内外对翡翠产地的关注热度，翡翠产地问题被推到风口浪尖。

其中讨论较为激烈的，就是翡翠产地能否代表翡翠品质的高低？客观上讲，缅甸翡翠也有品质低的“砖头料”，危地马拉翡翠和俄罗斯翡翠也有“高货”。虽然大家都在关注品质，但这些产地讨论的范围明显已经超过了“品质”，更多的是倾向于文化、稀缺性、投资收藏等等，品质问题只是这些涉及范围更大的问题的重叠部分。

相比翡翠产地和品质关系讨论的结果，消费者更关心的是，他们买到的翡翠到底是产自哪里的？他们在买翡翠时能否得到正确的产地意见？主播能不能做到产地明示？至于单件翡翠品质如何，相信每个消费者在拿到货品的那一刻都会心中有数。

言归正传，翡翠产地能否代表品质高低？我们带着学习和探索的心态，结合市场真实情况，尝试去回答产地和品质的问题。

没有厚度，难言品质

我们常说好翡翠“种水色俱佳”，什么样的翡翠才能体现出“种水色俱佳”？就是有厚度的翡翠。翡翠的种水需要一定的厚度来展现，种水色的交融需要在一定的厚度来表现，翡翠千变化万的意境花色也需要厚度来实现。使用没有厚度的翡翠玉材来雕刻设计，表达力和创造力都会变窄。

市面上的缅甸料虽然有不少中档的料子，但由于材料厚桩的特性，经过玉雕师一番巧妙设计后，仍然可以散发出东方韵味的美感，得到不少翠友的喜爱，很多妙思巧雕的大摆件，身价不菲。

危料自输入国内市场以来，货品主要集中在高绿、墨翠和蓝水三个品种，而且为了迎合市场和让货品能较好地释放颜色，一般做薄身设计，厚度在1mm-7mm之间，危料的厚度限制了玉雕师的发挥，同档次的危料货品外观差异小，同质化程度高。

潮流影响消费者对品质的定义

有色系翡翠比无色系翡翠好，颜色鲜艳的翡翠比颜色暗淡的翡翠好，种质细腻的翡翠比种质疏松的翡翠好，这是消费者对品质最基础的定义。但每个人的喜好是不一样的，流行也是会变化的，潮流会影响消费者对品质的定义。

以前某一段时间，红翡和紫罗兰翡翠很受欢迎；也有一段时间白色冰种翡翠、白色玻璃种翡翠很受欢迎；还有一段时间，墨翠从最初的被嫌弃到被整个市场追捧；更没想到的是，连乌鸡种都能咸鱼翻身，以独特的山水泼墨意蕴收获不少消费者的芳心。

随着高绿品种危料的大量输入市场，谁又能保证说不会因此引发连锁反应，重新定义消费者对翡翠品质的定义？抱着开放的心态去看待翡翠产地，才能看得更远。卖家应该做到的是明示产地销售，让消费者有知情权的情况下自行选择产地。

文化惯性会影响品质判断

纵观翡翠在中国的600年发展史，发现一个很奇特的现象，那些高品质的翡翠货品，款式和设计并没有经历太多的改变。翡翠手镯、翡翠蛋面、翡翠珠链经久不衰，素面光身翡翠在翡翠首饰类别里占比很大。在很多人的印象里，这些翡翠珠宝都是藏着“奶奶的抽屉”里的大宝贝。

因此当消费者知道翡翠还可以区分产地，那些翡翠老物件或者拍卖行里的翡翠都是缅甸产地的时候，会对他们投资收藏的心态产生影响。传统文化传承的惯性会影响他们对产品品质的判断，更不要说大部分的翡翠确实能鉴别出产地特征。这就让越来越多的消费者对产地鉴别提出需求。

总而言之，翡翠都是孤品，它的变现能力不同于黄金和钻石，对翡翠品质的判断必须综合考究种水色工瑕以及市场需求变化，投资收藏翡翠考验消费者的眼光。同时好翡翠又是不愁卖的，在过去20多年里，高端翡翠升值空间是挺高的，尤其是缅甸原料紧缺的这几年，涨幅更是惊人。至于消费者最终选择什么产地，认可什么品质，决定权还是要归还给消费者。

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