一、概述

盆景是中国的传统艺术之一。它以植物、山石、土、水等为材料，经过艺术创作和园艺栽培，在盆中塑造大自然的优美景色，犹如立体的山水画。

中国盆景之所以名为盆景，就是取其“盆中之景”之意。既然是“盆中之景”，便可以表现各种自然景观。因此，在中国盆景中，既有表现树木景观的树木盆景(Tree penjing)，也有表现山水景观的山石盆景(Rock penjing)，还有树木、山水景观兼而有之的水旱盆景(Water-and-Land penjing)等。

以木本植物为主要材料，通过攀扎、修剪、雕刻等造型处理和园艺栽培，在盆中表现自然界树木景观者，称为树木盆景。

以自然石头为主要材料，经过选择和切截、雕凿、拼接等造型处理，点缀一些小的人物和摆件，布置于水盆中，表现自然界山水景观者，称为山石盆景。

水旱盆景则是树木盆景与山水盆景的结合，它的素材既有植物和土，又有石头和水，有时还放置一些小摆件。它所表现的是自然界那种树木、山石、陆地、水面兼而有之的“完整”景观。

水旱盆景在水旱盆景这种形式在宋元已经出现，明代已有水旱盆景专用盆，清代已比较多见。

现代水旱盆景发展很快，普及很广，它继承了传统水旱盆景的技艺，保留了中国盆景艺术的文人特点，在造型上更趋向于自然，并在技术上进行了创新，成为一种既古老、又新颖的盆景形式。近些年来，随着国际间盆景交流的日益频繁，水旱盆景在国外也受到了越来越多的盆景爱好者的喜爱，并多次在国际性盆景大会的示范表演中出现。

二、 选材

水旱盆景系由树木盆景与山石盆景结合而成，其选材的基本要求与该两类盆景大致相同，但也具有一些特别之处。

水旱盆景的材料主要包括盆、植物、石头、摆件和土。

1、植物

木本植物是水旱盆景中的主景，它的选择至关重要，其树种一般必须具有叶细小，耐修剪，易造型及观赏价值高等特点，通常采用以下树种。

水旱盆景所用的树木材料多为自幼培育，也可从山野采掘，但都须经过一定时间的培植与加工，使其主干与主枝初步成型，并符合一下几点要求。

（1）合乎自然：必须完全以自然树木景象为依据，再作必要的取舍。在整姿技法上，一般以修剪为主，攀扎为辅。任何明显的人工味，或是过度的变形，均不适宜。

（2）具有大树形态：树形不宜太奇特，通常多为直干、斜干和临水式。悬崖、曲干（指树干弯曲程度大的）等树形均不适宜。

（3）根系成熟：最好是经过一定时间浅盆培养后的树木，既有成熟的根系，又无向下生的粗根。主树露出土面的根系向四面铺开，其余树木最好也有露出土面的根系。

（4）协调与变化：水旱盆景中树木，大多作成丛林式，在同一盆中，通常用同一树种，有时也可两个以上的树种。不同树种的合栽，须以其中一个树种为主，其它树种为辅，不可平均处理，同时要尽量注意格调的统一。

同一盆中的树木务必要有主次、高低、粗细之分，其中须有一株最高、同时也是最粗的主树。

丛林式选树要注意风格的协调，每株树的个性不宜太明显，一件作品中的树木须以同一种树形为主，但协调中还要求变化。如以直干树木为主作成丛林式，不妨在其中夹杂一、二株斜干树或干形稍有弯曲的树，可以增添自然情趣。

（5）与其它景物配合默契：选材的时候，并不要求树木的各个部分都很完整，而是要求与其它景物能有机地结合，达到理想的效果。

水旱盆景中的植物以树木为主，也包括一些小的草本植物以及苔藓植物。苔藓宜选用不同种类的，可增加色彩和形态的变化。

2、石头

选择石头，就是要选出形态、质地和色泽都合乎创作立意的材料，要尽可能因材致用，保持石料的天然特点。

水旱盆景用的石头材料，一般以硬质石料为多，最好具有理想的天然形态与皴纹，同时色泽柔和，石感较强。常用的有以下几种。

（1）龟纹石

龟纹石属于硬质石料，多呈不圆不方的快状，表面有类似龟甲的自然纹理。色彩有灰黄、灰黑、淡红及白色等多种。稍能吸水，并能局部生长苔藓，还可以作小范围的雕琢及打磨加工。

龟纹石的形态与色泽古朴、自然，石感强，富有画意，是制作水旱盆景的常用石种。

龟纹石主要产于中国的四川、安徽、山东等许多地区。不同地区所产的龟纹石在质地、色彩上亦有所差异。

（2）英德石

英德石的质地较坚硬，大多体态嶙峋，皴纹丰富而富有变化；少数形体较圆浑，皴纹亦较平淡。色彩多为灰黑色或浅灰色，偶间有白色石筋。基本上不吸水，不宜雕琢。

英德石的石感很强，是中国传统的观赏石之一，也是制作水旱盆景的常用石种。

英德石主要产于中国的广东。

（3）卵石

卵石的质地十分坚硬，大多为卵状，也有呈不规则形状，但均圆浑光滑，皴纹少且平淡。色彩有黑、白、灰、绿及浅褐等多种。不吸水，不可雕琢。

卵石的石感特强，坚固耐久。在水旱盆景中，多选用那种形体有变化，皴纹较丰富的材料，切截其适合的部分，可以拼制成很为自然的坡岸。

卵石的产地很多，一般在山间溪口、水岸边或砂矿中。

（4）石笋石

石笋石质地较坚硬，一般呈条状笋形，石中夹有灰白色的石，如同白果大小，色彩有青灰、紫等数种。不吸水，可作敲击加工。一般横切其“笋头”，拼接水旱盆景的坡岸，较为自然。

青灰色的石笋石用于表现春景极为适宜。

石笋石主要产于中国浙江。

除了上面介绍的几个石种以外，在水旱盆景中尚有许许多多的石种均可采用。如斧劈石、千层石、奇石、雪化石、砂片石、钟乳石等硬质石料。

至于砂积石、芦管石等松质石料，由于其石感不强，并容易透水，故在水旱盆景中一般较少采用。但这些石料，便于加工造型，易生苔藓，适宜表现土坡，故有时也会用到。

水旱盆景石料的选择，主要有以下几点基本要求。

（1）具有“石形”

在水旱盆景中，石料主要是用作坡岸及点布，很少表现完整的山景，故在选石时，应注重具有“石形”，即石头形态，而不是山的形态，山与石是有区别的。山有峰、峦、岗、壑，而石则仅仅是山的构成物，一般呈圆浑的块状物。

硬质石料一般不便加工，因此对天然形状与皴纹要求较多。松质石料可以雕琢，故不须对原有形状要求太多，只要质地均匀即可。

（2）注重“石感”

石感即石头的质感。水旱盆景中的刚柔对比，主要依靠石头来体现刚，故石头的坚硬

质感觉很重要。一般说来，硬质石头的石感强，松质石头则缺少石感。但是有些硬质石头从表面上看起来并不硬，也就是石感不强。

（3）协调统一

在同一盆水旱盆景中，一般采用同一种石料，并力求达到在形状、质地、皴纹、色泽等方面均协调统一。但协调统一并不意味着完全相同，还应该有一定的变化，如快面可有大有小，皴纹应有疏有密，形状宜有圆有方等等。

3、盆

水旱盆景大多采用浅口的水盆（一般用山水盆景盆，在作旱地的位置钻一、二个排水孔），以突出盆中的景物，特别是表现坡脚之美，使作品更富有画意。

常用水盆的形状有长方形、椭圆形及不规则的自然形。盆的质地以大理石、汉白玉等为好，釉陶盆和紫砂盆亦可。盆的色彩多为白色或其它浅色。

采用自然石板稍作加工而成的水盆，形状不规则而富于变化，用作水旱盆景也很好。这种盆虽无盆口，不可贮水，但可作出“旱盆水意”。

4、摆件

摆件是指安置在盆景中的建筑、人物、动物、舟楫等点缀品。它们虽然体量很小，但常常起着重要的作用。

摆件的质地有陶质、瓷质、石质、金属质等数种，以陶质为好，即用陶土烧制而成，不怕水湿和日晒，不会变色，质地与盆钵及山石易于协调。陶质摆件通常多用广东石湾产品。

水旱盆景中常用的陶质配件有以下几类。

建筑类：主要有茅亭、茅屋、瓦屋、水榭、石板桥、木板桥、竹桥等等。

人物类：主要有独立、独坐、对弈、对谈、对酌、读书、弹琴、吹萧、垂钓、骑牛、农夫、樵夫、渔夫等等。

5、用土

在水旱盆景中，土不仅具有储存、供应水份与养份，维持植物生长的作用，同时也是塑造景物的材料。盆中地形的高低起伏，主要就是通过土来塑造的。

水旱盆景的用土，与一般树木盆景用土的要求大体相同，须根据不同树种的习性而配置。但它必须既能满足植物生长的需要，又便于塑造地形，并保持地形的相对稳定。因此除了具有良好的通气、排水、保水性能以外，最好稍微具有粘性。在不同地区制作水旱盆景时，可以就地地取材，自己配制。

三、制作程序

水旱盆景的制作程序，主要包括总体构思、加工树材、加工石料、整体布、局、胶合石头、栽种树木、处理地形、安置摆件、铺种苔藓等。

1、总体构思

在动手制作水旱盆景之前，应对作品所表现的主题、题材，以及如何布局和表现手法等等，先有一个总体的构思，也就是中国画论中所说的“立意”。

构思以自然景观为依据，以中国山水画为参考。

构思从贯穿于选材、加工和布局的整个过程中，并且常常会在这个过程中有一定程度的修改。

构思的时候，最好先将初步选好的素材，包括树木、石头、盆和摆件等放在一起，然后静下心来，认真审视，寻找感觉。在有了初步的方案以后，再开始加工素材。

2、 加工树材

树木是水旱盆景的主体，加工素材时一般先加工树木材料。水旱盆景所用的树木材料，均须在培养盆中，经过一定时间的培育、整姿，达到初步成型，方可应用。在制作水旱盆景时，还须根据总体构思，对素材作进一步的加工。

首先要审视其总体形状以及根、干、枝各个局部的结构等等。要从各个不同方向、不同角度来审视，还须看清根部的结构和走向。经过反复审视后，如果找出了树木的精华与缺陷，就可以考虑如何扬长避短，突出精华，弥补缺陷。

树木正面的确定十分重要。一般说来，从正面看，主干不宜向前挺，露根和主枝均应向两侧伸展较长，向前后伸展较短。主干的正前方既不可有长枝伸出，也不宜完全裸露。主枝要避免对生和平行，并宜从主干的凸起处伸出，而不宜从弯内伸出。这些最基本的要求必须注意。

树木栽种的角度也十分重要。在树木的正面确定以后，如果角度不够理想，还须再作调整。可将主干向前后左右改变角度，直至达到理想的效果。角度十分重要，有时角度稍作变动，整株树的精神状态就会大为改观，甚至会带来意想不到的好效果。

在树木的正面和角度都确定以后，便可进一步考虑主枝的长与短、疏与密、聚与散、藏与露、刚与柔、动势与均衡等问题，接着可调整内部结构和整体造型。

整姿宜采用攀扎与修剪相结合。整姿方法与树木盆景基本相同。这里作一些简要介绍。

（1）攀扎：指用金属丝攀扎树木枝干进行造型的一种技法，其优点在于能比较自由地调整枝干的方向与曲直，它多用于松柏类树种。

攀扎一般采用铝丝或铜丝。根据所攀扎的枝干的粗度和硬度，选择适宜粗度的金属丝。

铜丝在使用前宜先用火烧至发红，然后慢慢冷却。这样用起来柔软，不易伤到树皮，而经过弯曲后又会变硬，有利于固定枝条，但攀扎需要熟练的技巧，不宜多改变。铝丝一般较软柔，且无软硬变化，初学者用起来比较容易。

攀扎的顺序一般是先主后次，先下后上。缠绕时注意金属丝与枝干保持大约45度。注意边扭旋边配合拇指制造弯曲。弯曲时用力不可太猛，以防折断枝干或损伤树皮。弯曲点的外圈必须要有金属线经过，才不易断裂。

由根部缠在主干上的金属线，必须插入盆土中，使之固定。第一圈要与主干固定好再往上部缠绕，最后一圈也要固定好。丝尾角度略往逆向下移。

金属丝可按照顺时针方向缠绕，也可按逆时针方向缠绕，按照扭旋的方向而定。金属丝与枝干之间不可过紧或过松。

缠绕同一枝干上的多根枝条时，枝与枝间须采间隔缠绕，如第一枝接第三枝，第二枝接第四枝，依此类推。金属线必须在干上缠绕一圈以上，否则枝条之间会相互牵动，不易定型。

同一枝干需用二条以上金属线缠绕时，必须平行并排整齐，避免重叠。

攀扎前，最好对盆土适当扣水，使树木枝条柔软，便于弯曲。

拆线的时间，因树种及生长发育状况而异。在生长期，要经常观察，当金属线快要陷入树皮时，应及时拆除，以免陷丝，影响美观。拆线时须细心，防止伤及树皮，最好用金属丝钳剪除。

（2）修剪：指通过修剪树木枝干，去除多余部分，以达到树形美观的一种造型方法。修剪法的长处在于能使树木枝干苍劲、自然，结构趋于合理，它多用于杂木类树种。

修剪时，首先应处理树木的平行枝、交叉枝、重叠枝、对生枝、轮生枝等影响美观的枝条，有些剪掉，有些剪短，有些通过攀扎进行改造。

对于需要缩剪的长枝，待其培养到粗度适合时，方可作强度的剪缩，使生出侧枝，即第二节枝，一般保留两根，再进行培养。待第二节枝长到粗度适合时，又加剪截，依此第三、第四节，都如此施行。每一节枝大多保留两根，成“ Y ”型，一长一短。有时只保留一根，以调整疏密关系或避免发生交叉。

在多株树木合栽时，常常须剪去树木下部的枝条，以符合自然。为了避免交叉重叠，达到整体的协调，有时还须剪去其中一些树木的大枝。这时应以全局为重，该剪则剪。即使是孤植的树木，有时也须根据整体布局的需要，剪去树木的某些大枝。

水旱盆景的盆很浅，同时栽种树木的地方往往很小，形状也不规则，故栽种树木之前，还须将其根部作一些整理。一般先剔除部分旧土，再剪短向下直生的粗根及过长的盘根。剔土与剪根的多少，最好根据盆中旱地部分的形态及大小而定。在树木位置尚未确定前，可先少剔和少剪，待确定后再进一步修剪到位.

3、加工石料

水旱盆景用的石料，必须经过一定的加工，才可进行布局。石料的加工方法主要有切截法、雕凿法、打磨法、拼接法等，根据不同的石种和造型去选择。

切截法：指切除石料的多余部分，保留需要的部分，用作坡岸和水中的点石，使之与盆面结合平整、自然。有时将一块大石料分成数块。用作旱地的点石通常不一定需要切截，但如果体量太大，也可切除不需要的部分。

3、加工石料

水旱盆景用的石料，必须经过一定的加工，才可进行布局。石料的加工方法主要有切截法、雕凿法、打磨法、拼接法等，根据不同的石种和造型去选择。

切截法：指切除石料的多余部分，保留需要的部分，用作坡岸和水中的点石，使之与盆面结合平整、自然。有时将一块大石料分成数块。用作旱地的点石通常不一定需要切截，但如果体量太大，也可切除不需要的部分。

对于硬质石料，在切截之前，应仔细、反复审视，以决定截取的最佳方案；对于松质石料，一般先作雕凿加工，再行切截。

雕凿法：指通过人工雕凿，将形状不太理想的石料，加工成比较理想的形状。这种方法主要用于松质石料，有时也用于某些硬质石料，如斧劈石、石笋石等。雕凿以特制的尖头锤或钢錾为工具，方法与山水盆景基本相同。

雕凿法虽为人工，但须认真观察自然景物，参考中国山水画中的石形及皴纹，力求符合自然。同一作品中的石头，应既有变化又风格一致。

打磨法：指用金刚砂轮片或水砂纸等，对石料表面进行打磨，以减少人工痕迹，去除棱角，或解决某些石料表面的残缺。打磨法只是一种补救的方法，不可滥用。对于自然形态较好的硬质石料，尽量不用打磨法，以保留其天然神韵。

打磨时，可先粗磨，后细磨。粗磨用砂粒较粗的砂轮片，细磨宜用水砂纸带水磨。

拼接法：指将两块或多块石头组合、拼接成一个整体，在水旱盆景中经常使用。坡岸一般均通过多块石料组合、拼接构成，有时点石也采用拼接法，以求得到理想的形态或适合的体量。

组合、拼接石头最重要的是具有整体感。首先必须精心选择色泽相同、皴纹相近的石料，然后认真确定接合的部位，不仅要使相接处吻合，更要使气势连贯，最后再用水泥细心地进行胶合。

组合、拼接在一起的石头，既要色泽、皴纹协调，又要有体量、形状的变化，须达到多样统一。

水旱盆景的造型，常见的有水畔式、岛屿式、溪涧式、江湖式、综合式等式样。

4、试作布局

在加工完毕后，可将全部材料，包括树木、石头、摆件及盆等，都放在一起，反复地审视，然后将材料试放进盆中，看看各部分的位置和比例关系，有时也可以画一张草图，这就是试作布局。

试作布局时，要先放主树、然后放配树，再放石头、摆件等。布局必须十分认真，常常要经过反复的调整，对其中的某些材料，可能要作一些加工，以至更换，才能达到理想的效果。

1、树木的布局

按照总体构思，在盆中先确定树木的位置。在布置树木时，也须考虑到山石与水面的位置。树木位置大体确定时，可先放进一些土，然后再放置石头，树石的放置也可穿插进行。

多样又统一是布局的基本原则。

一两株树的布局相对比较简单，一般放置于盆的一侧即可。两株树多靠在一起，一主一次，一高一低，一直一斜。既统一又变化。

多株树的布局，则复杂的多。但无论有多少树，都可以从三株开始。这三株树就是主树、副树和衬树。主树必须最高、最粗，副树相对于主树较矮、较瘦，衬树则最矮，也最瘦。

主树的位置，从盆的正面看，不可在盆中央，也不可在盆边缘，而宜放在盆的左边或右边约1/3处；从盆的侧面看，则宜在盆中间稍偏前或稍偏后处。副树的位置通常在盆的另一边1/3处，衬树则宜靠近主树，但不可并立。这是最基本的布局，但并不是绝对的，也可以在此基础上作一定范围的变化，但三株树的栽植点连接后必须是不等边三角形，同时整体树冠也应呈不等边三角形。

至于更多株树木的合栽，可以三株树为基础，逐步增加。如以五株合栽，可分别在主树和副树的附近各加一株；以七株合栽，可在五株的基础上，分别在主树和衬树附近各加一株。其余则照此类推。

上述做法，实际上就是将原来的三株树变成了三组树，而基本的原则不变，即栽植点之间的连线要尽量成一个或多个不等边三角形；三株以上的树尽量不要栽在一条直线上，特别是不可与盆边（指方盆）平行而立；栽植点之间的距离不可相等，要疏密有致，呈现出一种节奏和韵律；整体树冠最好呈一个或多个不等边三角形但轮廓线不要太平直，应有波浪形起伏。

在中国传统绘画中，对于树木的组合有许多经典之作，都可以作为丛林式盆景的借鉴。

2、石头的布局

配置石头时，先作坡岸，以分开水面与旱地，然后作旱地点石，最后再作水面点石。

水岸线的处理十分重要，既要曲折多变，又不宜从正面见到的太长。

石头的布局须注意透视处理。从总体看，一般近处较高，远处较低，但也须有高低起伏以及大块面与小块面的搭配，才能显出自然与生动。

旱地点石对地形处理起到重要作用，有时还可以弥补某些树木的根部缺陷，要做到与坡岸相呼应，与树木相衬托，与土面结合自然；水面点石可使得水面增加变化，要注意大小相间，聚散得当。

试作布局时，最好将准备安放的摆件，初步确定位置和方向，对于不恰当者，可更换或取消。安放摆件，应注意位置的合理性、与其它景物的比例以及近大远小的透视原则。

5、胶合石头

在布局确定以后，接着可胶合石头，即用水泥将作坡岸的石块及水中的点石固定在盆中。

胶合之前，先用铅笔将石头的位置在盆面上作记号，注意将水岸线的位置，尽量精确的画在盆面上，有些石块还可以编上号码，以免在胶合石头时搞错。

水泥宜选凝固速度较快的一种，宜现调现用。在用量较大时，不妨分几次调和。为增加胶合强度，调拌水泥可酌情掺进增加强度的掺合剂。

为使水泥与石头谐调，可在水泥中放进水溶性颜料，将水泥的颜色调配成与石头接近。

胶合石头之前，可将作坡岸石头作最后一次精加工，包括整平底部，磨光破损面，以及使拼接处更加吻合，然后洗刷干净并揩干。作好上述工作后，再将每块石头的底部满抹水泥，胶合在盆中原先定好的位置上。

胶合石头须紧密，不仅要将石头与盆面结合好，还要将石头之间结合好，做到既不漏水，又无多余的水泥外露。可用毛笔或小刷子蘸水刷净沾在石头外面的水泥。

为了防止水面与旱地之间漏水，在作坡岸的石头全部胶合好以后，再仔细地检查一遍，如发现漏洞，应立即补上，以免水漏进旱地，影响植物的生长，同时也影响水面的观赏效果。

如采用松质石料作坡岸，可在近土的一面抹满厚厚的一层水泥，以免水的渗透。

6、栽种树木

在布局时，树木是临时放在盆中的，一般并不符合种植的要求。在完成石头胶合，水泥干了后，须将树木认真地栽种在盆中。

栽种树木时，先将树木的根部再仔细的整理一次，使之适合栽种的位置，并使每株树之间的距离符合布局要求。

在盆面上栽树的铺上一层土（排水孔上须垫纱网），再放上树木。注意保持原先定好的位置与高度。如果高度不够，可在根的下面多垫一些土，反之则再剪短向下的根。

位置定准后，即将土填入空隙处，一边填土，一边用手或竹扦将土与根贴实，直至将根埋进土中，注意不要让土超出旱地的范围，最好略小一点，以便于胶合山石。待山石胶合完毕，还可以填土。

树木栽种完毕，可用喷雾器在土表面喷水（不需喷透），以固定表层土。

7、处理地形

在水旱盆景中，地形处理对于整体的造型起到重要的作用。

在石头胶合完毕，便可在旱地部分继续填土，使坡岸石与土面浑然一体，并通过堆土和点石作出有起有伏的地形。

点石下部不可悬出土面，应埋在土中，做到“有根”。要做好盆景中的点石，平时宜多观察自然界的“点石”。

好地形以后，在土表面撒上一层细碎“装饰土”，以利于铺种苔藓和小草。

8、安放摆件

摆件的安放要合乎情理。安放舟楫和拱桥一类的摆件，可直接固定在盆面上；石板桥一类的摆件，多搭在两边的坡岸上；安放亭、台、房屋、人物、动物类摆件，宜固定在石坡或旱地部分的点石上；有时在旱地部分埋进平板状石块，用以固定摆件。

固定摆件，一般可胶合在石头或盆面上。对于舟、桥一类摆件，可不与盆面胶合，仅在供观赏时放在盆面上。

固定摆件，一般可胶合在石头或盆面上。对于舟、桥一类摆件，可不与盆面胶合，仅在供观赏时放在盆面上。

9、铺种苔藓

苔藓是水旱盆景中不可缺少的一个部分，它可以保持水土、丰富色彩，将树、石、土三者联结为一体，还可以表现草地或灌木丛。

苔藓有很多种类。在一件作品中，最好以一种为主，再配以其它种类，既有统一，又有变化。

苔藓多生在阴湿处，可用小铲挖取。在铺种前必须去杂，细心地将杂草连根去除。

铺种苔藓时，先用喷雾器将土面喷湿，再将苔藓撕成小块，细心地铺上去。最好在每小块苔藓之间留下一点间距，不要全部铺满，更不可重叠。苔藓与石头结合处宜呈交错状，而不宜呈直线。全部铺种完毕后，可用喷雾器再次喷水，同时用专用工具或手轻轻地揿几下，使苔藓与土面结合紧密，与盆边结合干净利落。

在铺种苔藓时，还可以栽种一些小花小草，以增添自然气息。

10、最后整理

上述各项工作全部完成以后，可对作品进行最后整理。

首先看一下总体效果，检查有无疏漏之处，如发现则作一些弥补。然后将树木做一次全面、细致的修剪和调整，尽可能处理好树与树、及树与石之间的关系。最后将树木枝干、石头及盆，全部洗刷干净，并全面喷一次雾水。待水泥全部干透，再将旱地部分喷透水，并可将盆中的水面部分贮满水。这样一件水旱盆景作品便初步完成。

经过1—2年养护管理，作品会更加完善和自然。

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