五、《脚手架部分》

[单、双排座戗架子]是城台与城墙维修专用的脚手架。这种架子的特点是：接近墙面的那一排架子，必须考虑墙体部分的上部逐渐收分较大，其立杆都不能直立。其 外部绑有戗杆，并有戗杆基础架子。

[棚架]裱糊天棚的架子。

[座车戗架子护头棚]是城台与城墙门洞部位，保证通行而对架子的特殊处理。主要是在门洞口上部座车平台上满铺一层脚手板，再铺一层苇席，形成防护棚。

[歇山排山架子]是为歇山调排山脊或勾抹铃铛瓦，打点脊身等操作需要的脚手架，这种架子主要是要搭设在撒头屋面上。

[双排齐檐架子]是翻修建筑物瓦屋面的专用脚手架。其主体是里外两排架子，最高一步横杆应比檐头低20厘米，再架上排木，铺上板子。

[正脊扶手盘]安装或维修正脊时，绑扎运料可以通行的架子。架子的板面与屋面当沟取平，外边安挡脚板，绑护身栏。

[坡屋面绑支杆]是为查补维修古建筑坡屋顶绑搭的蹬脚杆、防滑横杆。

[骑马架]在檐下无任何架子，为固定屋顶前后坡支杆架子的顺垄杆而跨越正脊绑扎的架子。

[檐头倒绑扶手]为防止在坡屋面上蹬空滾落伤人，在檐下又无任何架子，而采取把扶手（护身栏）倒绑在支杆架上。

[宝顶架子]安装、拆卸或勾抹打点宝顶的专用脚手架。

[岔脊架子]为勾抹打点岔脊时，沿岔脊走向，在较粗的排木上，铺设错台踏脚板。

[正吻架子]安装、拆卸或勾抹打点大于六样的正吻时专用的脚手架。

[油活椽望架子]为椽飞、望板、上下架大木进行油活和彩画的专用脚手架。

[室内及廊步油活掏空架子]为了在室内或廊步各部位实行油漆彩画时，能保证油活一次成活，搭设架子的任何部位，都不得挨靠到油活作业面上，类似满堂红并有错台留有空隙脚手架。

[大木安装围撑掏空架子]大木立架安装时，起支撑固定作用的架子。

[高灶]灶身高在0.8米的炉灶，主要用于用炒勺炒菜。

[闯搪]将炉膛内的青灰部分全部砍掉，重新抹上，其全过程称闯搪。

六《彩画部分》

[彩画]是采用厚重浓艳的色彩描绘在建筑上的梁、柱、斗拱、天花板等部位上的装饰美术。彩画具有保护木质结构免受风雨剥蚀和美化环境的作用。现代彩画主要有和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画、杂式彩画四大类。

[和玺彩画]是彩画等级最高的一种，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂门。在构图上，梁、枋各部位用形线条分段，各主要线条均沥粉貼金，金线之一侧衬白粉线或同时加晕。各构图部位内的花纹也沥粉貼金，并以青、绿、红等底色衬托金色图案，非常华贵。根据各部位所画内容不同，和玺彩画又分金龙和玺、龙凤和玺和龙草和玺等.

[金龙和玺]整组彩画图案以各种姿态的龙为主，一般枋心内不分青绿地，一律画二龙戏珠。找头、青地画升龙，绿地画降龙，盒子大多画坐龙。找头较长，则不分青、绿地，均画升降二龙戏珠。平板枋青地，由两端向中间顺序画行龙。挑檐枋青地，或画流云，或画“工王云”。由额垫板朱红地，每间由两端向中间对画行龙。上列各种龙的周围均衬云气或火焰。

[龙凤和玺]枋心、找头、盒子等部位由龙、凤调换构图。一般龙画在青地的枋心、找头、盒子上，凤画在绿地的枋心、找头、盒子上。但也有其他的处理方法，如同一间，凡枋心与盒子均画龙（或凤），找头均画凤（或龙），隔间龙、凤相同。或在同一枋心内画一龙一凤，称“龙凤呈祥”，如画双凤称“双凤昭富”。平板枋与由额垫板大多画上龙一凤，相间排比。

[龙草和玺]是和玺彩画中较简单的一种。其特征是：构图中带有大面积的大“草”图案。在和玺线格式内，色彩为青绿红三色组合，红为主要色彩之一。与金龙和玺比较，凡是金龙和玺的兰色枋心，找头部位均变为红色在这些部位，画大草，并常配以“法轮”。又称“法轮吉祥草”，或简称“轱辘草”，凡绿色部分画龙。由额垫板不画龙，只画轱辘草。

[旋子彩画]次于和玺彩画，是常用的一种殿式彩画，它本身自成一类，由非常华丽至非常简单，可分为若干等级，主要用于一般官衙、庙宇、城楼、牌楼和主殿堂门的附属建筑及配殿上。旋子彩画为传统花纹图形，规则性较强。其主要特点是：找头内使用带旋涡状的几何图形，叫“旋子”，或叫“旋花”。旋子各层花瓣由外至内分别为“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”（旋花心）。旋于瓣之间的三角地叫“菱角地”；反正旋花中间空地叫“宝剑头”，旋子靠箍头部分的图案叫“栀花”，花瓣之间的空地也叫“菱角地”。旋子以“一整两破”为基础，以找头长短作增减旋花瓣的处理依据构图分别为“勾丝咬”“喜相逢”、“一整两破”、”一整两破加一路” （或加金道冠）、“加两路”和“两整两破”、“数整数破”等。在极短的构件上还可画四分之一旋子或栀花。按不同等级，找头部位的用金、退晕层次均有固定规则，其他部位也做相应的处理。旋子彩画等级可分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等。

[金琢墨石碾玉]是旋子彩画中等级最高的。其特点是：所有大线及旋子各路瓣均沥粉貼金、退晕；旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头均沥粉貼金，枋心多画龙锦。

[烟琢墨石碾玉]次于金琢墨石碾玉。五大线沥粉貼金、退晕（如是活盒子，盒子线不退晕）。旋子各路瓣与栀花用墨线、退晕（这是与金琢墨石碾玉最大的区别）。旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头沥粉貼金，枋心画龙锦。平板枋画降幕云，栀花墨线、退晕。由額垫板画小池子半个瓢或画法轮吉祥草。

[金线大点金]五大线沥粉貼金、退晕同烟琢墨石碾玉。旋子与栀花用墨线，但不退晕，这是与烟琢墨石碾玉最主要的不同点。旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头沥粉貼金。枋心多画龙锦，盒子多画坐龙、西蕃莲草。平板枋降幕云云纹沥粉貼金、退晕、但栀花不退晕，仅花心、菱角地、圆珠貼金。

[墨线大点金]最大特点是：各大线与旋子、栀花均为墨线、不退晕。旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头沥粉貼金。枋心或用龙锦或画“一”字（称“一统天下”）。盒子多画栀花。平板枋画降幕云，云纹与栀花均为墨线，只花心、菱角地与圆珠貼金。由额垫板画小池子半个瓢或满刷红油漆。

[金线小点金]除菱角地、宝剑头不沥粉貼金外，其余基本与金线大点金相同。

[墨线小点金]除旋眼、栀花心貼金外，其余各处均无金饰。枋心多画“一”字或夔龙等，很少画金龙或锦。盒子多画栀花。由额垫板画小池子半个瓢。

[雅伍墨]整组彩画完全不用金，也不退晕。旋子用黑白线画于青绿底色上。枋心多画“一‘字。盒子多画栀花。由额垫板刷红漆。平板枋多画栀花（小式也有在枋心内画夔龙、折枝黑叶花等）。

[雄黄玉]主要特征是：以黄调子做底色，传统以雄黄为顏料。上衬青绿旋花瓣和线条，均退晕。枋心多不画图案，称素枋心。一般不貼金，多用于坛庙中神厨、神库等建筑。

[苏式彩画]由图案和绘画两部分组成，是另一种风格与形式的彩画，用于园林和住宒。各种图案和画题互相交错，形成灵活多变的画面。苏式彩画最有代表性的构图是将檩垫枋联起来，在中间画成半园形的‘包袱“，在包袱内绘画。另一种构画是檩枋上画枋心。苏式彩画的分类主要根据工艺的繁简、用金量多少和退晕的层次而定，一般常见的有金琢墨苏画、金线苏画、黄线苏画、墨线苏画和海漫苏画。此外，取苏式彩画的某一部分，如箍头、包袱，也可变成极简单的苏式彩画，如掐箍头。

[金琢墨苏画]是苏画中最华丽的一种。工艺考究，用金和退晕层次很多。主要图案如箍头、卡子，大多在退晕花纹的外轮廓又加沥粉貼金边线。各间烟云构图软硬调换，退晕层次七至九道（层），最多可达十三道。包袱内的画也极精致华丽，甚至有满用金箔衬地者，称“窝金地”。

[金线苏画]是最常用的苏式彩画。主要线路如箍头线、包袱线（或枋心线）、聚绵线等均沥粉貼金，活箍头与卡子亦多沥粉貼金，但轮廓内不再做退晕处理，烟云退晕层次为五或七道。

[黄线苏画]构图基本同金线苏画，但不貼金，主要线路用黄线。箍头内多画单色退晕回弦纹、青地找头配篮香色卡子，绿地找头配红色（或紫色）软卡子。烟云退晕层次五道以下。另外将黄线彩画的主要线条的黄线改用墨线，其余画法均与黄线彩画相同，称墨线苏画。

[海漫苏画]主要特征是无枋心、包袱，梁枋的箍头或卡子之间通画一些简单的花纹，如青地画流云，绿地画黑叶折枝花、垫板红地画三蓝折垛花（笔尖藮兰，笔肚藮白，点画在红地上的各种花）。多用于次要部位。

[掐箍头搭包袱]包袱与箍头画法同海漫苏画，找头内刷红漆。椽头做彩画。

[掐箍头] 只画箍头、柱头、柁头（包括柁头侧面、底面）其余刷红漆。椽头做彩画。

[和玺加苏画] 用和玺彩画的格式（段落划分线）在枋心、找头、盒子等体量较大的部位画苏画的内容。即在其中画入山水、人物、花鸟等画题。和玺加苏画的大线做法的貼金、退晕，色彩排列均同普通和玺，枋心等画画的部位改成白色或其他顏色。

[大点金加苏画]用大点金彩画的格式，旋子大线，旋花找头，大点金的貼金、退晕规则（包括金线、墨线两种大点金）。将其中枋心、盒子中的龙、锦等改成山水、人物、花鸟等内容，配色规则按大点金进行，只在绘画部位涂白色。

[杂式彩画]是指格式变化较多，特征不明显，有多种画法，无法划归和玺、旋子、苏式任何一类的彩画。但其构图方式与色彩的运用，基本以和玺、旋子、苏式三大类画法为模式，将几类彩画常用图案混合运用，手法比较灵活，具体运用依设计而定。

[明式彩画]是明朝时期的彩画。其格调特征是素雅宁静，色彩以青绿为主，花纹整齐大方，是清朝某些彩画定格的前奏。

[斑竹彩画]是于其他彩画表现形式不同，即在古建筑物整体上为同一图案 ――即斑竹彩画。也就是建筑上的连檐、椽望、上下架大木等部位的彩画为一种图案整体。

[油地沥粉貼金彩画]是一种新出现的彩画做法，一般和苏式彩画差不多，所不同的是用沥粉、貼金箔、油漆替代苏式彩画用各种顏色绘制图案。

[地仗]是木质基层和油膜之间的夹层（中间层）。地仗是由多层灰料依次组合，并钻进生油，构成非常坚固的灰壳。还有包括麻层、布层的地仗。

[砍活]为使地仗牢固的与木基层结合，在施做地仗前，要对木基层表面进行处理，砍活是这种处理的一种方法。根据木基层表面不同情况，分别有砍新木活、砍麻活和砍单皮灰。

[砍新木活]是在新木件上，砍剁无数斧迹。斧迹深约1－2毫米，间距约在10毫米左右。

[砍麻活]是为了维修古建筑彩画，将旧建筑木构件上残破彩画的使麻地仗除掉。砍麻活按不同部位，分别有砍平面上的麻活和砍雕花面的麻活两种。

[砍单皮灰]是将旧建筑木构件上残破彩画的不使麻地仗除掉。

[挠净]是处理旧地仗的一种方法。用水将欲挠部分喷湿，然后用弯头刮刀挠刮，在实际中砍、挠同时运用。砍、挠后的木件应洁白干净，俗称“砍净挠白”。

[剔秧]是将老旧木构件裂痕深、缝隙大的缝中旧料剔出。

[楦缝]用木条填充旧木构件很深、很宽而不能用灰料填充的缝隙。

[一麻五灰]是具有广泛代表性的一种地仗做法。即地仗中包括一层麻五层灰。一麻五灰工序由下而上排列顺序为捉缝灰、扫荡灰、使麻。圧麻灰、中灰、细灰。除一麻五灰外，还有将麻换成布，则为一布五灰。

[单皮灰]只是用灰不用麻的地仗。

[四道灰]是指包捉灰、通灰、中灰、细灰的地仗。

[三道灰]是指包括捉灰、中灰、细灰的地仗。

[二道灰]是指包括捉中灰、找细灰的地仗。

[捉中、找细]是捉中灰、找细灰的简称。

[钻生油]是在细灰磨细后，钻浸进生桐油，使其干后灰壳变得坚固耐久。

[满刮细灰]是在磨细灰的同时，在表面满刮浆灰。亦称“磨生刮浆灰”。

[楦翼角档]是在椽子、望板进行地仗时，对翼角部分的缝隙，用木料楦进的处理。

[打贴库金]是打金胶、贴金箔的简称。打金胶是将金胶油抹到需贴金的部位上。贴金是将金箔粘到金胶油的油模上。库金 ，含金量为98％。故又称九八金胶。

[打贴亦金]工艺与打贴库金相同。亦金，含金量为74％，故又称七四金箔。

[打贴铜箔描清漆]是用铜箔代替金箔。打贴工艺同打贴库金。为了防止铜箔氧化变黑，需在铜箔表面涂刷防护油漆。

[沥大粉]大粉较稠,适用于做凸起的粗大线条。

[沥粉]是使彩画图线条凸起的一种工艺。沥粉又分为沥大粉和沥小粉。

[沥小粉]小粉较稀，适用于做凸起的细小线条。

[起谱子]是彩画 前在纸上设计的彩画稿子。建筑物需要什么样的彩画，起什么样的谱子，应按有关彩画规则进行。起谱子包括丈量尺寸、配纸、起谱子等工序。

[扎谱子]是将起好的谱子（即设计好的彩画稿子）按其线条扎成排密的针孔，孔径在0.3毫米左右，针距入视图案的情况，一般至2－6毫米之间。

[晕色]是在彩画中有金的大线包胶之后，在各底色上面用三青三绿等色在沥粉部位一侧画一较宽的浅色色带。传统多用尺进行，所以又称拉晕色。

[攒退]是一种退晕的图案花纹。一组花纹可由几种基本色组合，如青、绿、香、紫、红等色搭配而成，或只用其中一两种色。分别由深、浅、白退晕而成，其表达深色工艺称“攒色”。因此这种类型的图案称攒退活。

[爬粉]是沿着沥粉凸起的线条行描的白的工序，使线条既白又凸起。

[满金琟琢墨]是图案中的各条大及箍头、盒子、找头、枋心等部位内的花纹，均采用沥粉貼金箔、退晕做法。

[金琢墨]是一种表现煌华丽的图案效果的画法。在攒退活图案笔道的外轮廓又加沥粉贴金程序。由外至内的退晕层次为金、白、浅、深，由于退晕层次多，故图案 显得工整细腻，格外精致美观。金琢墨图案为高等级的彩画格式，是彩画装饰方法的成熟格式之一。

[烟琢墨]是退晕图案的一种表达方式。特点是图案笔道（色带）的外轮廓为黑色线条。即将金琢墨图案的沥粉貼金部分改成黑色线条。

[片金]是成片金的意思。将图案不施任何顏色，完全由沥粉貼金的较宽金色条带组成。沥粉线条多为平行的两条线，距离约为10毫米左右，在沥粉线条及其间貼金。

[纠粉]是一种极简单的表达退晕的技巧。其退晕没有明显的层次，由白至深逐渐过渡，如同渲染色彩。这种做法多用于雕刻部位，按雕刻花纹轮廓进行，以突出图案的立体效果。

[扣油]扣油是貼金工艺不可少的一项辅助工艺，是在貼完金后，将粘到图线外的金箔用油漆圧掉的工作。扣油都是用在油皮貼金部位，扣油所用油品必须与金箔周围的油，从品种到色彩均应完全一致。

[金帐子]是貼金时为了挡风，用布或塑料布，持在架子上支搭的帐子。

[撕缝]构件上大的裂缝，将缝口处用锋利的刀子修成八字口，有利挤灰时灰料进入缝隙的深处。

[红帮绿底椽望]望板为铁红色。椽帮上半部为铁红色，下半部为绿色，椽肚前大部分为绿色，根部为铁红色。

[单色椽望]是椽子和望板涂单一顏色。

[飞檐片金老檐金边画百花图]是飞檐沥粉貼金，画片金万字等图样；老檐画百花图等图样，仅在边框上貼金。

[作染]是指将花瓣分染出深浅色的作法。

[飞檐片金老檐画金虎眼福寿字]是飞檐沥粉貼金，画片金万字；老檐多为四层退晕，最外一圈为黑色。

[飞檐老檐片金]是指飞檐、老檐均沥粉貼金。

[飞檐黄万字老檐黄边画百花图墨虎眼]飞檐不沥粉貼金，椽头绿底色平画黄色万字；老檐为黄线边框，椽头画百花图。

[片金箍头]是箍头内画片金西蕃莲花等图案。

[挂檐板金大边金万字不到头]挂檐板大边及万字不到头图案均沥粉貼金。

[挂檐板金大边金愽古]挂檐板大边及愽古（各种造型的青铜器，各种色彩的瓷器、书巻、画轴、笔砚、玉翠、珊瑚等图案的总称）均沥粉貼金。

[活箍头]是和玺彩画中的一种箍头的画法。活箍头分为贯套箍头和片金箍头两种。

[箍头]是靠梁枋端部各画的一条或两条较宽的竖带子图案。

[贯套箍头]是箍头内画贯套图案，这种图案为多条不同色彩的带子结成一定格式的花纹。贯套箍头又有软硬之分，软贯套由曲线图案编成；硬贯套由直线画成。

[死箍头]即素箍头。也叫退晕箍头。即箍头内不画图案。

[盒子]是较长的构件在梁枋的一端画两条有一定距离的箍头，这一定的距离多称方型，可在其中构图。

[池子]苏式彩画在垫板上卡子与包袱之间绘画部位。

[岔角]是在盒子部位画方型、八瓣圆型或八瓣椭圆型图案，形成园外的四个角。

[枋心]将檩、垫、枋（主要指檩、枋）横向分为三段进行安排。其中间一段占全枋三分之一的体量称枋心。枋心两侧各占三分之一分别安排找头、盒子、箍头。枋心画彩画主要内容，是彩画划分等级的主要表达地位，枋心分活枋心和素枋心两种。活枋心是在枋心内画图案、素枋心则在枋心内不画图案。

[找头]是彩画箍头与枋心之间较大的体量部分，可画不同形式的图案。

[包袱]是苏式彩画的一种构图形式。主要特征是将檩、垫、枋三件联起来，在中间画一上口敞开半圆形的大体量，这个部位称包袱，在其中画各种画题。

[卡子]苏式彩画箍头与包袱之间靠近箍头一侧的图案。用弧线画成叫软卡子，用直线画成叫硬卡子。

[聚锦]彩画在檩、枋上卡子与包袱或枋心之间的绘画部位。

[白活]是将包袱、聚锦、池子绘画部位涂成白色，然后绘画，这种涂白叫白活。

[山水]是苏画在白活部位，主要是在包袱部位画山水。山水分为落墨山水、线法山水和洋山水。

[人物]是苏式彩画在白活部位画人物。

[动物及翎毛花卉]是苏式彩画在白画部位画动物和花鸟。

[线法山水]是介于中国传统界画和西洋风景之间的画种，画时用界尺画直线。多用楼台亭阁作主景，一般不配人物。

[落墨山水]技法基本同国画，但所用顏料，多为矿质顏料。

[洋山水]是一各富于装饰性的风景画，绘制技法与油画、水粉画相同。

[金琢墨斗拱]边线沥粉貼金，起晕，齐白粉线、底色中部画墨线。是最华丽的做法。

[平金斗拱]不沥粉、不加晕，其他同金琢墨斗拱，只沿各构件外轮廓貼金线。

[墨线斗拱]用墨勾边，靠墨线画白线。各青绿色中间画细墨线。

[黄线斗拱]同墨线斗拱，只将黑轮廓线改成黄色轮廓线。

[混金斗拱]斗拱所有构件满貼金，无青绿红等顏色。

[灶火门沥粉片金龙夙做法]龙夙画法分为一、各灶火门内均为金团龙；二、各灶火门内画龙或夙，龙夙间隔排列；三、各灶火门内均为金夙。其特点：龙夙图案沥粉貼金，外围无火焰，红色垫拱板，大边绿色，沥粉貼金退晕。

[灶火门三宝珠做法]这是最长用的灶火门式样。三个宝珠呈品字排列，退晕。三宝珠的外围部分，即火焰部分沥粉貼金，垫板的底色为红油漆。

[灶火门佛梵字做法]将灶火门三宝珠图案改 成佛梵字，一般以“六字真言”字形排列。字沥粉貼金，红地，大边绿色，沥粉貼金退晕。

[灶火门素做法]灶火门为红油漆做，上面没有任何图案，大边涂绿色，一般不退晕，墨线勾轮廓，将红绿两色分开，靠墨线画白线。

[雀替、花活大边套环貼金花纹金琢墨做法]雀替大边貼金，不沥粉。池子和大草由青、绿、香、紫四色或加红五色间差调换使用。雕刻花纹的轮廓加沥粉貼金。各色退晕。草以青绿两色为主，香、紫色为辅，红色少用。翘升部分和大边底面各段均沥粉貼金，青绿色分别退晕，翘升部分侧面在中间可画金老或墨线圧老，底面各段中间沥粉貼金圧老。

[雀替、花活大边套环貼金花纹攒退做法]大边平貼金，翘升及大边底面各段均为金琢墨做法沥粉貼金退晕，底面各段金老。大草部分由青、绿、香、紫四色配齐，方法同金琢墨，但不沥粉貼金，各色退晕。

[天花]是建筑物室内顶部彩画部位，由天花板和支条两部分组成。

[雀替、花法大边套环貼金花纹纠粉做法]最长用的一种雀替做法。大边满貼平金。立面巻草图案青绿色组合，偶加香、紫色，纠粉做法。翘升及雀替底面各段有三种做法：一、沥粉貼金退晕；二、沥粉貼金，但无晕色，只靠金线部分齐白粉线；三、不沥粉貼金，也不晕色，墨线勾边黑老。

[天花板岔角]是方鼓子线内与圆鼓子线外四角之部分。

[天花板]是天花体量较大部分可绘制各样图案，天花板彩画由大边、岔角、鼓子心三部分组成。

[圆光]是天花板彩画中心，画圆鼓子线，线内部分。

[切活]刷樟丹色，用墨线画花纹。

[方光]在圆鼓子线外画方鼓子线，线内部分。

[支条]构成天花井格之木材部分。

[大边]是方鼓子线与井口线之间的距离部分。

[井口]天花彩画，天花板上最外一周部分。

[燕尾]天花支条十字相交处之彩画。

[轱辘]天花支条彩画，燕尾正中之圆心。

[金琢墨岔角云金琢墨及片金鼓子心]这是一个规格类型的天花，鼓子心内包括不同的内容，特点是：天花板的方圆鼓子线沥粉貼金，岔角云沥粉貼金退晕，为金琢墨做法。鼓子心内的图案沥粉貼片金。鼓子心图案内容可分为团龙、龙夙、双龙、片金西蕃莲等。

[金琢墨岔角云作染鼓子心]做法与金琢墨岔角云金琢墨及片金鼓子心大体相同。不同之处在于鼓子心的内容及做法，作染鼓子心内容主要是花卉，四季花，花及叶均作染开瓣勾边。

[烟琢墨岔角云片金鼓子心]主要特征是：岔角云为烟琢墨做法，用墨线代替金琢墨岔角的沥粉部分，岔角云不沥粉貼金。其他部位基本与金琢墨岔角云金琢墨及片金鼓子心相同。

[烟琢墨岔角云作染鼓子心]其特点除岔角云为烟琢墨做法外，其余均同金琢墨岔角云作染鼓子心做法。

[不貼金支条燕尾]是支条刷色，彩画不分形式燕尾不貼金，井口线拉色。

[金琢墨做法燕尾]是支条刷色，金轱辘金琢墨云燕尾，燕尾及井口线打金胶貼金。

[烟琢墨做法燕尾]是支条刷色，金轱辘烟琢墨云燕尾。

[六字真言天花]是在天花圆光内画佛梵字。

[方圆鼓子心金线做法]是只有方圆鼓子线貼金，圆光内画攒退活图案或无岔角四季花的做法。

[刷支条貼井口线]是支条刷色，井口线打金胶貼金。

[混色匾]是指做地杖涂油漆的匾。

[刷支条拉色井口线]是支条刷色，井口线拉顏色(不貼金)。

[清漆匾]是各种透木纹的匾。

[匾字]是形成匾上字的各种方式。有木刻字、灰刻字、灰堆字、铜字等。

[木刻字]用于清色匾上的字，在木基层上直接刻出。

[灰刻字]是在地杖灰上刻出的字。

[灰堆字]是用地杖灰堆在匾平面上的字。

[铜字]是用铜片雕切而成的字。

[翻拓旧字样]是指旧匾翻修时，在砍活时须将原字迹消掉，为了重新使用原字，需在砍活前拓取留样。

[筛扫]是处理匾面及匾字特殊装饰效果的一种方法。处理后没有貼金后金箔之间的搭接粘口，也没有笔道痕迹。筛扫面色彩均匀、鲜明，能保持顏料的本色。筛扫分扫清、扫绿、扫金等。

[字地扫清]即用干燥、细腻、无杂质的青色（群青）顏料，对匾字地进行筛扫。

[字地扫绿]即用干燥、细腻、无杂质的绿色顏料，对匾字地进行筛扫。

[匾字打金胶]是匾字貼金的一个工序，即用金胶油涂于匾字处，以便貼金。

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