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答描绘的是西湖晴天雨天不同的景致，绘出一幅闲适美丽的画卷。

这对叠字联，原是“翠翠红红,处处莺莺燕燕;风风雨雨,年年暮暮朝朝”，出自以前的杭州西湖花神庙（现在的湖山春社），这条对联目前还在“曲院风荷”里，作者是俞樾（俞曲园） 。

拓展资料

对联特征

【独特性和普遍性】

人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特性究竟表现在哪里呢？主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“慧毁二元结构”文体。一副标准的对联世搏，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。

当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。

从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有性的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊性质。这种“语言──结构”的独特性使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。

同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。

【寄生性和包容性】

所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？

但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能搜碧祥集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。

参考资料：对联--百度百科

答莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽

雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝

这对叠字联，原是“翠翠红红,处处莺莺燕燕;风风雨雨,年年暮暮朝朝”，出自以前的杭州西湖花神庙（现在的湖山春社），描绘的是西湖晴天雨天不同的景致。这条对联还在现在的袭或枣“曲院风荷”里面，我见过的。作者是俞樾团派（俞曲园）

至于后来成了更长的一联，可能是后人添加字进去了，反正历史上的唐伯虎其人从未有过这对

后来有人把这上拍拆下两联合并成一联求对：

莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽，雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝

答翠翠红红处处莺莺燕燕；风风雨雨年年暮暮朝朝。（杭州西湖花神庙联）

从前有一位名气很大的埋裤老秀才能诗善对。一日，他应和尚之邀去给花神庙写对联。他举目四望，依据周围景色，很快写好上联：翠翠红红处处莺莺燕燕。然后，他让人把上联贴出去斗液亏。

此时，老秀才格外得意，一边饮茶，一边摇扇子，心想空神，“待到谁也对不出下联时，我再露一手，方显出我的学识。”可万万没想到，上联刚贴出，路过的一位书童就写出下联：风风雨雨年年暮暮朝朝。

老秀才大吃一惊，心里却不服气，便说：“我这上联前后可以颠倒哩！”随声念道：“燕燕莺莺处处翠翠红红。”小书童说：“我这下联字句也可以变换哩。你听——朝朝暮暮年年风风雨雨。”

老秀才，仍不肯认输，提笔又在上联中加上四个字：莺莺燕燕翠翠红红处处融融洽洽。小书童也立即加上四字：雨雨风风花花草草年年暮暮朝朝。

至此，老秀才方心悦诚服地说：“果真对得好，对得妙！”一旁的和尚也赞不绝口。

答出自：

福建福州西禅寺玉佛阁——现·越尘。

还有一对是：

翠尘物翠殷殷处处花花睁旅果果，朝朝暮暮时时鼓鼓钟钟《唐伯虎点秋香》百度网盘高清免费资悉兄凳源在线观看：

链接：

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答1、翠翠红红，处处闭磨莺莺燕燕。风风雨雨，年年暮暮朝朝”出自一幅咐态档对联。

2、对联：翠翠红红，处处莺莺燕燕风风雨雨，年年暮暮朝朝。

3、释义：景色变化无常，到处都是莺和燕，遇到风雨，每年都是这片景色红绿交织，莺燕啼鸣风风雨雨,一年早晚就过去。

4、类似的叠字对联：风风雨雨，衡乱暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

5、水水山山，处处明明秀秀；晴晴雨雨，时时好好奇奇。

人们很难接受与已学知识和经验相左的信息或观念，因为一个人所学的知识和观念都是经过反复筛选的。窝牛号关于翠翠红红处处莺莺燕燕介绍就到这里，希望能帮你解决当下的烦恼。

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