今天窝牛号就给我们广大朋友来聊聊教父影评,以下关于的观点希望能帮助到您找到想要的学习。

最佳回答1、《教父1》电影的成功“大方异彩”的重新定义了好莱坞黑帮片，改变了外州并碧界对黑帮的固有思想——只有爱恨情仇；教父由著名导演弗朗西斯·福特·特波拉执导，故事来源于马里奥·普佐的同名小说，以意大利裔美国黑手党家族为背景：马龙·白兰度老教父，意裔美国人，年幼因被意大利灭门仇人追杀蔽裂而不得不移居他乡到美国，创造了西西里柯里昂家族的教父第一代。故事的开头一句“我相信美国”开场沉静肃穆，奠定了电影朴实的基调。

2、电影一个独白特写的镜头，落在一位狼狈的殡仪馆老板的头顶，黑色的背景与殡仪馆老板头顶耀眼的高光产生强烈的对比，这位笃守法律的中年人，正在向老教父痛诉女儿惨痛的境遇，怎么也不会相信报警后，法院对两个殴打试图强奸自己女儿的犯罪人，证据确凿的情况下美国法院竟然会判两个犯罪人员缓刑，被当庭保释，两个犯罪人嘲笑这个信仰法律的殡仪馆老板，命运似乎在跟这个中年人开玩笑，卑微的殡仪馆老板，试图用金钱，收买教父帮他报仇，对于教父来讲是莫大的侮辱，漆黑的镜头缓慢推移，中年人痛苦的神情与背景镜头，结合得恰到好处，镜头一转，来到了正面出现了经典马龙·白兰度撸猫的场景，自内而外散发着人物魅力，塑造了不怒自威的教父形象，一个独白，教父有条不紊用沙哑、低沉的嗓音说，会帮助他“主持正义”吐露着教父的谦和。

3、影片中人物的站位，象征着家族的权利把握，老教父的权利至高无上在家族，这也与开场对应的两种世界，一种是殡仪馆老板这种普通人在追求美国梦遭遇的打击梦破碎；第二种是以老教父为首的黑帮家族已然超出了法律规定之外的权利世界。而教父答应帮他主持正义，殡仪馆老板用亲吻老教父手的礼节，象征着老教父自敛，表明对册举老教父身份权利的认可，是崇敬，也是服从。

最佳回答《教父》（The Godfather）作为传世经典，可能是影史上被解读闭旦得最多的一部电影，有关的逸闻趣事、拍摄花絮多的可以出一本厚厚的专著，下面就挑选出一些围绕着影片，你可能还不知道的故事。

二十世纪六十年代末是新旧好莱坞的分轿轿扰水岭，传统的大制片厂面临着电视、独立制片的挑战，日子并不好过。派拉蒙公司在七十年代初也面临着同样困境，他们拍出一些像样的电影来扭转颓势。早在马里奥·普佐（Mario Puzo）动笔创作小说《教父》之初，公司副总裁彼得·巴特（Peter Bart）就已经用8万美金购买了小说的电影改编权，虽然当时它只是一份20页的大纲。小说出版后连续67周位列帆带畅销书排行榜的惊人成绩让派拉蒙有了底气，决定开拍《教父》。鉴于之前好莱坞反映黑手党的电影都是些小成本之作，票房也很惨淡，公司抠抠索索只肯掏出200万美元的预算，一方面他们寄希望于这部电影可以打个漂亮的翻身仗，另一方面又担心它会让公司雪上加霜，所以当务之急是选择一位合适的导演。

在弗朗西斯·科波拉（Francis Ford Coppola）担纲导演之前，片方至少与两位导演接洽过，一位是大导演赛尔乔·莱昂内（Sergio Leone），当时对黑帮题材不感兴趣的莱昂内回绝了派拉蒙的邀请，后来他很后悔；另一位是彼得·博格丹诺维奇（Peter Bogdanovich，代表作《最后一场电影》、《纸月亮》），但他显然对执导华纳兄弟的喜剧片《爱的大追踪》（What's Up, Doc 1972）更感兴趣。

最佳回答在《教父》这部电影面前，我不得不怀疑自己的鉴赏能力。因为第一次看这部电影给我的最深印象似乎是情节繁冗——电影耗时长、出场人物多，自己恰恰对其背景又缺乏理解，简直令人看得疲颤衫劳。再饱受大片刺激的刺激后，还真很难耐下性子突然去接受这样一部所谓的经典。重看《教父》的打算早已萌生，却总担心静不下心来走一次那3个多小时的流程，所以一直不敢轻易重温。对于情节，我早已不存在好奇，因为三部《教父》都领教了，还能留下多少悬念。所以这次重温是纯粹的欣赏，感到自己要好好审视一下教父的出众之处，再次仔细看看大师马龙·白兰度、埃尔·帕西诺的表演。

浪漫主义黑帮史诗——《教父》

这个“浪漫主义”头衔我之前很难理解，至少电影中的仇杀和血腥场景也没少渣裂出现。在这种浪漫与写实之间，自己也本不了解其界定的出发点。后来，马丁·斯克塞斯的《Good Fellow》给了我一个鲜明的比对。《Good Fellow》告诉我，现实中的黑帮其实是十分粗鄙的，而这种东西拍成电影简直让我看不下去。反观《教父》，它是装点得如此富丽堂皇的电影。在片中，维托·科里昂实际是黑帮老大，但他冠上了教父这个身份，而且这绝不单单是名号上的区别。我相信电影所要描写的不再是那种寻衅滋事的黑帮组织的杀戮和战争游戏，而转向了科里昂家族的人物命运这个话题。他们如同当时社会背景下的一个特殊阶层，这个阶层在新生都市的纷乱逐鹿中产生（如同《纽约黑帮》所描述的背景）。作为后来的幸存者掌握了强大的权势和财力，触手伸及各方各面，甚至还能充当平民的保护神，看似强大无比。但实际上茄梁腔，家族的生存始终是一个艰难的问题，他们不仅要参与黑帮间的明争暗斗，在从社会的黑暗代表努力转向社会主流的道路中更碰到了不可逾越的障碍，在时代的发展中举步维艰。这就像一场不可逆转的悲剧，无数的枪杀洗底，甚至包括对自己的亲友手下，让人简直有些麻木了，这场悲剧就是从《教父》第一部开始。马里奥·皮左和科波拉的对一切的诠释是戏剧化的，在科里昂家族的经营中，产生了激烈的叛乱挣扎，涉及政府、亲信及各方各面，又加入了细腻的感情戏成分，取材对一部电影来说太宏大了。对比其它的黑帮题材，别人通常只能挖出一小块题材来拍一部电影，而《教父》这个题材如果引申出去，却完全可以超越“黑帮”这个主题，映射到更广的方面。

最佳回答故事的开头由包纳萨拉向教父柯利昂求助。由他的独白特写开始，镜头慢慢后退，出现教父的背影，他挥手示意身边的人给激愤中的包纳萨拉一杯酒。一个极尽平静的开场，但侧面反映了柯里昂家族的背景和地位。这一段也包含了丰富的意象。首先由这个人物侧面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的规则制定者，一种追求公平的规则，以及家族所处的地位：制定者与执行者合二为一的身份。它点出了这个故事、或者故事所讲述的人所赖以生存的两种东西： 一是规则，二是公平 ；这也是柯利昂安身立命的原则，故事其后的冲突就包含在这两个原则所构成的矛盾中。

在其后的对话里，柯里昂由拒绝到应承，进退有据，完全掌控住对方，除了重新得到他想要的东西（尊重而非金钱）以外，也将报复纳入一个自认公平的范畴。这里还揭示了故事另一个极其重要的元素：生意。这是一段商人手腕尽显的讨价还价，这个精妙之处，在于柯里昂是在一个受限的前提下，成功地为自己争取到最大利益。

这个限制由两部分完成，首先在对白中交待了这是柯里昂女儿大婚之日，随后通过柯里昂养子汤姆之口，交待了另一部分：西西里人在女儿结婚的日子里不会拒绝任何请求。所以，在这个特殊的日子里，柯里昂必然会无条件答应包括包纳萨拉在内所有求助的要求，但即使处于这样被动的条件下，他还是能够争取到自己希望得到的东西，他的手腕由此可见一斑。在整个段落里，柯里昂依次见了四个人，除了一个是致谢外，另三个人全是求助。通过他面对这四个人不同的态度，对求助不同的处理、安排，他的形象已经跃然于纸上。

这个段落细致的塑造柯里昂这一人物，在后面的故事中，通过他的遭遇，表达了故事所包含的悲剧性：“王”正在老去，“王”的威慑力在减弱，他坚持的原则也不再成为所有人的准则；将之扩散开来，一个时代正开始悄无声息的消逝；在这个大背景下，在这个充满转折的年代里，与之息息相关的是一个家族的兴衰历史，一些人走上了前台，另外一些人黯然逝去，或老死，或横死。这就是《教父》深沉魅力的根源，不仅是黑帮，也是跨越数代的家族史。

故事由此转入交叉叙事，一边是柯里昂在室内接待求助的各色人等，另一边是外景中热闹的婚礼场面。两个场景里的光线是一个明显的对比，评论音轨里科波拉也证实了这一处理；他还特别提到了几个穿帮镜头。其实只要你注意了两个场景里用作对比的光线及其方向，就会很容易发现一个穿帮镜头的衡侍BUG，但另一个穿帮镜头却可以用剧情内容来解释通顺。

注意这两个不同场景里，人物各自不同的出场，他们的位置和他们与柯里昂的关系、在家族中的位置，以及在故事中的位置。比如作为家族律师（军师）的汤姆与柯里昂长子桑尼，就与柯里昂出现在第一场戏里。而另一个儿子，弗雷多则在家庭合影时出现，起初并没咐态吵有单独镜头给他，暗示了他在家族事业中的边缘地位。

详细来看看科波拉如何交待柯里昂三个亲生儿子各自的形象以及性格。

首先是桑尼，他在家族事业中处于重要地位。他与柯里昂同时出场，又一同在合影时出现；合影完后，又与柯里昂一同接待另一个黑道巴西尼。这个镜头里，柯里昂与巴西尼占据画面中心，桑尼位于背景但面对镜头；其后是他与戴草帽女人的调情，然后与妻子交谈，对话表达了妻子的不满；然后是他带着两个手下来到院子外，那里有FBI正在抄下来宾的车牌，他极其不满又无可奈何，在密探的证件上吐口水泄愤，回屋时顺手夺下一个狗仔的相机，扔在地上，然后又扔下几张钞票；随后又抽空与戴草帽女人在二楼偷情；当他再一次来到柯里昂身边时，被父亲责问，内容是与家庭、妻子有关的；这也是柯里昂最重视的关系。

其次是弗雷多，他在家庭合影时第一次出现，但处于画面边缘；其后在父亲与巴西尼见面时出现，但处于画面边缘且背对镜头；直到迈克出现后他才在一次出现，并首次占据画面中心位置，借其与迈克的关系才首次得以强调，他对待迈克女友的态度也暴露出他的部分性格。

最后是迈克，这是贯穿故事始终的头号角色。他的出现有别于所有人，科波拉用了抑扬的处理。首先，在家庭合影时，柯里昂因为他没有出现，拒绝照相；汤姆与桑尼闭中的交谈暗示出迈克与他们在父亲心目不同的地位；然后是正式出场，带着女友凯，走进来，而柯里昂正从窗子里向外看；迈克与凯在一边坐下，他们俩谈话的内容先后涉及到路卡、强尼，此时迈克完全以一个旁观者、略带不屑的态度讲述他们与自己家庭、家人的关系；中途汤姆、弗雷多先后过来与迈克拥抱、打招呼。这场戏里并没有特别刻画迈克的性格，而是首先将他置于一个旁观者的位置，与桑尼的重要性、弗雷多的边缘性形成对照。

在柯里昂的家庭中，除了上述三人外，最重要的角色就是养子汤姆。这在他的出场时间、参与场次，与柯里昂的互动关系、迈克的侧面交待中都有体现，也有详细的人物塑造。再外扩散开来，角色就是柯里昂的妻子、女儿与女婿，他们都有较多的镜头交待，但没有细腻的刻画。这样的处理也颇有考量，因为他们将在故事里长时间存在，有充裕的空间来塑造他们，无需集中在开篇部分。

在帮会里，另外两个重要角色：胖子克里曼沙、瘦子泰西欧也得到了同样多的镜头，并侧重于人物塑造，这与他们在以后的故事中所承担的责任、行为形成对比，同时也与柯里昂对他们的了解相呼应。再往外的就是克里曼沙的手下保利，除了得到单独的交待镜头外，也有简单的形象塑造。另一个重要角色是专程向柯里昂致谢的路卡，他得到了更多的镜头交待，通过多次重复同一对白就揭示了这一人物外强中干的特点；迈克向凯讲述路卡的故事是一个很巧妙的伏笔，他说出了柯里昂解决问题的方法，以此给观众一个固定印象，但接下来在汤姆解决强尼的问题受阻后却使用了迥然不同的方法，差异化更进一步展示了柯里昂的力量所在，也给观众带来强烈的情感冲击。

在这两个关系圈以外，还有另外的两个关系圈。第一个关系圈的人物主要就是向教父求助的各色人等，既殡仪馆老板包纳萨拉、歌星强尼、蛋糕师，这个关系圈用来烘托柯里昂的教父形象，以及他处事的原则：没有绝对意义上的敌人，只有朋友，只有生意。最后的关系圈是柯里昂的社会势力，与政治人物的关系。这些人物并没有出场，完全通过侧面来表达，一是解决蛋糕师的难题时提及的非本区议员；二是汤姆看贺信时提及的议员、法官。这个关系圈具有更广泛的社会影响力，与前一个关系圈形成强烈反差，也是柯里昂与迈克的父子关系中一个极重要的参照物。

在这部电影里面，科波拉特别注意过场角色的重复出现。比如保利、摄影师这类人物，在人物关系上处于可有可无的地位，但科波拉还是巧妙赋予他们重要作用。比如在后面的情节里，保利在柯里昂被刺杀时还有多次出现；摄影师只出现了两场，但却侧面烘托了巴西尼的形象，他无意拍下巴西尼一桌人的时候，巴西尼让手下拿走了他的底片并撕烂，就揭示出巴西尼是一个谨慎而克制的人，他知道这是被柯里昂家族雇来的摄影师，所以没有进一步或者恶意的举动，这恰好与桑尼对待狗仔时的举动形成鲜明对比。即使完全从属于咖喱啡位置的蛋糕师，也有呼应的场次并为故事注入一丝难得的幽默感。在开场出现的包纳萨拉，更是在故事幕次更替时再次出场，作为柯里昂家族兴衰的重要见证，成为故事宿命感的重要注脚。

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