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汉字书法的基础是汉字。过去，中国提倡汉语拼音拉丁化，有人就主张淘汰汉字，有人担心这样对书法发展不利。我9岁到24岁苦练书法15年，为这种影响动摇而松驰下来，40岁后才又积极钻研书法。

黄河有河道，火车有铁道，飞机有航道，书法有书道。黄河，是万古千秋自然形成的河道，离开它的河道就会泛滥成灾；书法，是悠久历史文化造就的书道，离开原有字形必然不伦不类，形神俱失。道是客观的科学规律，孔子说：“道者不可须臾离也。”汉字的科学结体是不能违背的。汉字书法，只能在汉字的有限范围内，发挥无限的创造性，书法家的本领，就是在这个有限的范围内打天下。历代书法大师，都是恪守这个规律，取得卓越成就，名重当代，永垂后世，为千古楷模。

善弈者谋势。书法，也重在谋势。

汉代萧何说笔势犹若登阵，晋代卫夫人的论书名著就叫“笔阵图”。就是说，作书法就像临阵作战。战国军事家孙膑主张：“用兵之道有四：阵、势、权、变。察此四者，所以破强敌，取猛将也。”书法，也必须深思布阵取势达权知变之要，调兵遣将，全在用笔，融会贯通，全在腕底；藏锋露锋，倚伏映带，虚实阴阳，疏密黑白，必须意在笔先，才能运筹帷幄，决胜千里。孙膑还说“用兵无备者伤”，无准备之仗，必败无疑。书法需要事先做准备的方面很多，但当务之急是把书写内容和字形笔顺烂熟于心，然后才能理融情畅，锋发韵流，自上而下，自左而右，自外而内，一幅一行一字，一气呵成，即使有形之运动暂停，而潜行之气势不断，顺其自然，百出尽致，万变随机。熟记内容和结体笔顺，是谋势的重要一招。

谋势之道，还要胆、力、功的密切配合，缺一不可。可贵者胆。胆敢，有胆量才有勇敢；胆力，有胆量才有魄力；胆略，有胆量才有勇有谋；胆量是学书的统帅。力争上游，有力气才能争上游；力量，有笔力才有分量；否则，有胆量也会力不从心，心有余而力不足；力量是笔势的源泉。只要功夫深，铁杵磨成针，功夫是靠勤学苦练而来；功劳、功勋皆带力字，必须艰苦努力，才能功成名立；功力是学书法的基础。把功夫和力量融为一体，以胆识为统帅，写起来自会势如破竹，着手成春。

各家各派用笔风尚不同，都强调笔力则是一致的。笔力，必须贯穿于所有节奏变化之中，运笔就是要在运字上着力。有激情，才能发挥主观能动性，才会产生力量。笔意千变万化，只能随情而发生，随情而转移，情变则法变，万法惟心。感情有强烈的个性，书法必须强调这种个性，要有我。个性鲜明的书法家，除传统功夫、严谨法度之外，都是通过艺术发挥自己的独到见解，发之真情，和读者说真心话。作品注入作者的精神因素，便有了个性，有个性的艺术为作者所独有，决不能张冠李戴，鱼目混珠。

中国京剧有很多派，每派都有拿手好戏，梅兰芳的《贵妃醉酒》、马连良的《借东风》……没有拿手好戏，就成不了流派。书法大师也都有拿手好戏，张旭、怀素的草书，颜、柳的楷书，米、黄、王铎的行书，吴昌硕的篆书……每家都有大量追随者，其中的代表人物，大都是专攻一家而又博采众长，达到新的高峰，推动了书法艺术的发展。艺术高峰——拿手好戏的根本之点在于精，人们的欣赏心理是“宁吃鲜桃一口，不吃烂杏满筐”。乾隆皇帝爱写诗，一生写过四万多首诗，没有一句流传的。乾隆也爱写字，碑刻遍天下，书法史上却没有一席之地。在艺术上数量，不重质量，即使贵为天子，只能利用权势作威作福于一时，也无力服人于后世。书法必须精益求精。

自古书法之旷敢称绝者，全在于得神。先贤论书，都把神作为主导因素。南朝王僧虔说“书之妙道，神采为上，形质次之”。李世民说“书以神为精魄，以心为筋骨”。南宋姜夔说“书全以风神超迈为主”。一句话，书法贵在入神。李白诗云“楚人每道张旭奇，心藏风云世莫知”。清布颜图说“汇万象于胸怀，传千奇于毫翰”。都是强调作者要有丰富的生活积累，高深的思想修养，博大的胸怀抱负，就可以落笔生花，神采四溢。

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