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今天有学生让我评论一下余秀华的两首诗歌，一个是《穿过大半个中国去睡你》一个是《或许不关于爱情的》，要求必须给“洗白”了，评价为不是“睡诗”，而是一首浅浪漫主义的魔幻后现代拆分派的“惊世”之作。

实话说洗白不难，《穿过大半个中国去睡你》里最不白的是“两具肉体的碰撞”，这个你可理解是描写日本的“相扑”比赛，这个绝对是“肉体”在碰撞，而《或许不关于爱情的》里面要“人命”的是“让我们到后山大干一场”，这个你可以理解为“采蘑菇的小姑娘”，或“蓝妹妹”去后山采野花，是“干话”去啦，这叫“采摘”。

但是评为《浅浪漫主义的魔幻后现代拆分派的“惊世”之作》就有难度了！这个太专业，写了一般人看不明白，看明白的还是会说我跟本没“洗白”，而是“越洗越黄”。

如果说内心深层的刺痛是余秀华走向诗坛的原因，那么对这刺痛的回应就成了分判她是不同类型的文人的尺度，一种是选择活在伤口里，用伤口的开裂来喧泄和冷笑。一种是选择刺痛中保持完整，在完整中悲悯这因贫血而日益冷酷的世界。这就成了两种格式的根本分野。前者在自闭式的躲闪中将怨恨进行到底，后者则在不可遏制的愤怒中随时准备宽恕。

其实想象的本领在于可以虚构出另外的人和事物，并带领它们进入渴望的焦灼状态，来对抗那个趋于静态的自我所施予的强迫性孤独。当想象足够强大，可以挣脱约束，并仅仅服从于自己的意志而肆无忌惮的时候，语言就发生奇迹，写作的激情应运而生。一种美人式的激情。而理性透过语言要处理的也正是这样的激情。

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