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《乞力马扎罗的雪》概述

这是一个中篇小说，是海明威的名篇。讲一个名叫哈里的作家去非洲狩猎，途中汽车抛锚，皮肤被刺划破，染上坏疽，他便和妻子在营地等待一架飞机把他送往医院治疗，但在飞机到来之前哈里就死去了。

小说描写了一个临死之人的内心，确切地说，是写了一个失败的中年作家，他在临死前的自我沉思，他的片段回忆，他对自己一生的总结。这是一篇意识流风格的小说，在海明威的创作中也算是别具一格。接下来我们联系海明威的创作特点来给大家讲这篇作品。

海明威：加西亚.马尔克斯的偶像

先简单介绍一下作者。海明威是1899年生人，1961年去世，出生于芝加哥市郊区的一个小镇，他是记者和作家，两次世界大战都亲临前线，一战期间曾被授予银质勇敢勋章，1954年获得诺贝尔文学奖，代表作是《太阳照常升起》《永别了武器》《老人与海》等。

年轻时的海明威

硬汉海明威与猫

加西亚·马尔克斯曾写过文章讲他在巴黎邂逅海明威，在熙熙攘攘的街头，人群中一眼就瞥见那个身材高大的名人，马尔克斯年轻、胆怯，一个默默无闻的文学青年，不好意思过去打招呼，便将手中的报纸卷成一个喇叭筒，轻声呼喊：“大师……”海明威听见了，转过身来，朝马尔克斯招招手。这是马尔克斯和海明威仅有的一次见面。（街头那么吵闹，不知海明威是怎么听见那声呼唤的，而且是知道在叫他呢。）

熟悉马尔克斯作品的人都知道，马尔克斯模仿海明威，可以毫不夸张地说，他是海明威弟子中学得最成功的一个，深得海明威的艺术精髓。《百年孤独》是马尔克斯代表作，但马尔克斯早年写过一个作品，题目叫做《没有人给他写信的上校》，作者自己认为这才是他最完美的作品，主题和风格都无懈可击。该篇的风格就是对海明威的悉心模仿，语言简练、朴素、精致，字里行间流动着深沉的情感和微妙的意蕴。

“冰山原则”之对话体

这里要给大家介绍的《乞力马扎罗的雪》，创作于二十世纪三十年代，1933年秋天，海明威跟随一个狩猎的旅行队到非洲打猎，他根据在非洲的见闻和印象，于1935年出版了《非洲的青山》《乞力马扎罗的雪》等作品。这些作品被公认为他的上乘之作。

《乞力马扎罗的雪》主人公哈里对失败和死亡的关注，这一点正是作家在硬汉形象系列中持续关注和探究的主题，而非洲打猎的背景则是作者开发的一个题材，带有自传色彩，也可以说是一个典型的美国故事，富人去非洲打猎，去冒险，没有大钱是办不到的。第三世界的作家不会写这样的故事，因为没有这样的经济基础和生活方式。

小说中，哈里是一个不成功的作家，他没有钱，但他的妻子有钱，哈里离不开妻子，因为他离不开这种养尊处优的生活，有仆人，有向导，有经验丰富的猎手担任指导，有各种生活设施。

打开《乞力马扎罗的雪》，是典型的海明威写法，写对话，一男一女，就是那种日常的对话。海明威会经常用对话来代替一般的叙述和交代。

《乞力马扎罗的雪》开篇的第一段：

“奇怪的是它一点也不痛，”他说。“你知道，开始的时候它就是这样。”

“真是这样吗？”

“千真万确。可我感到非常抱歉，这股气味准叫你受不了啦。”

“别这么说！请你别这么说。”

“你瞧那些鸟儿，”他说。“到底是这儿的风景，还是我这股气味吸引了它们？”

男人躺在一张帆布床上，在一棵含羞草树的浓荫里，他越过树荫向那片阳光炫目的平原上望去，那儿有三只硕大的鸟讨厌地蜷伏着，天空中还有十几只在展翅翱翔，当它们掠过时，投下了迅疾移动的影子。

“从卡车抛锚那天起，它们就在那儿盘旋了，”他说。“今天是它们第一次落到地上来。我起先还很仔细地观察过它们飞翔的姿态，心想一旦我短篇小说的时候，也许会用得上它们。现在想想真可笑。”“我希望你别写这些，”她说。

“我只是说说罢了，”他说，“我要是说着话儿，就会感到轻松得多。可是我不想让你心烦。”

“你知道这不会让我心烦，”她说，“我是因为没法出点儿力，才搞得这么焦灼的。我想在飞机来到以前，咱们不妨尽可能轻松一点儿。”

“或者直等到飞机根本不来的时候。”

“请你告诉我能做些什么吧。总有一些事是我能干的。”

“你可以把我这条腿锯下来，这样就可以不让气味蔓延开去了，不过，我怀疑这样恐怕也不成。也许你可以把我打死。你现在是个好射手啦。我教过你打枪，不是吗？”

“请你别这么说。我能给你读点什么吗？”

“读什么呢？”

“咱们书包里不论哪本咱们没有读过的书都行。”

“我可听不进啦，”他说，“只有谈话最轻松了。咱们来吵嘴吧，吵吵嘴时间就过得快。”

“我不吵嘴。我从来就不想吵嘴。咱们再不要吵嘴啦。不管咱们心里有多烦躁。说不定今天他们会乘另外一辆卡车回来的。也说不定飞机会来到的。”

“我不想动了，”男人说，“现在转移已经没有什么意思了，除非使你心里轻松一些。”

“这是懦弱的表现。”

“你就不能让一个男人尽可能死得轻松一点儿，非得把他痛骂一顿不可吗？你辱骂我有什么用处呢？”

“你不会死的。”

“别傻啦。我现在就快死了。不信你问问那些个杂种。”他朝那三只讨厌的大鸟蹲伏的地方望去，它们光秃秃的头缩在耸起的羽毛里。第四只掠飞而下，它快步飞奔，接着，蹒跚地缓步向那几只走去。

我们看本篇开头第一句“奇怪的是它一点也不痛”，其实是直奔主题的，这段对话就是围绕这个主题在进行的，等到男的说“你可以把我这条腿锯下来，这样就可以不让气味蔓延开去了”，没有生活经验的读者也大致能猜到，腿上的伤口溃烂，发出臭气，可能是严重到需要截肢手术了。

海明威的对话体写法就是犹抱琵琶半遮面，也是冰山原则的一种体现，通过水面上的十分之三让人去感觉底下的十分之七。他的叙述都是这样，有一个对话的显文本，还有一个对话的潜文本，读者得要支楞起耳朵捕捉弦外之音言外之意，所以说，他的文字不仅是要看的，更是要听的。听觉失灵，就不好办了。

海明威的对话和叙述有音乐性，对话貌似絮叨、重复，但是重复用得好，就会有一种渐强或渐弱交织的旋律感。打断这种重复的，是适当的穿插和描写。你看文中写那几只鸟，写鸟的第一个作用是为了写腿上的气味，臭气把鸟儿招来了，第二个作用是把对话镶嵌在这一片灼热的平原风景中，通过风景描写折射情绪和心理，流露潜在的恐惧感和死亡的气息。所以说，海明威的这种写法是要把表象的东西和潜在的东西逼真地表现出来，现场感很强，其实是戏剧性很强，也就是说心理内涵和心理张力有条不紊地显露出来。读者于此不难领略到海明威的那种独特的写作技巧和魅力……

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