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答“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”出于《西洲曲》。《西洲曲》是南朝乐府民歌名，最早著录于徐陵所编《玉台新咏》。是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。

诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩，表现出鲜明的江南水乡特色和纯熟的表现技巧。乱轿全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶真勾连。全诗技法之“巧”，令人拍案叫绝。

扩展资料

创作背景：《西洲曲》是南朝乐府民歌中的名篇，也是乐府民歌的代表之作。写作哗森肆时间和背景没有定论，一说是产生于梁代的民歌，收入当时乐府诗集，另一说是江淹所作，为徐陵《玉台新咏》所记载。

还有一说在明清人编写的古诗选本里，又或作“晋辞”，或以为是梁武帝萧衍所作。但此诗具体在何时产生，又出自何人之手，千百年来没春正有足够的证据来说明，扑朔迷离中一直难以形成定论。

参考资料来源：百度百科——西洲曲

答“采莲南塘秋”四句的翻译：秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖汪好水一样清。把莲子藏在袖子里，那莲心红得通透底里。思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。出自南北朝佚名的《西洲曲》。

原文：

忆梅下西洲，折梅寄江北。

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？两桨桥头渡。

日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

树下即门前，门中露翠钿。

开门郎不至，出门采红莲。

采莲南塘秋，莲花过人头。

低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。

忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼。

楼高望不见，尽日栏杆头。

栏杆十二曲，垂手明如玉。

卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。

南风知我意，吹梦到西洲。

《西洲曲》，五言三十二句，是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻，充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人情悔皮灵摇荡。《西洲曲》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。此诗以四句为一节，基本上也是四句一换韵，节与节之间用民歌惯用困前铅的接字法相勾联，读来音调和美，声情摇曳。

答菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——唐代·皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。 宋词三百首女子

注释

⑴此词也见于北宋张耒词集中。

⑵菡萏（hàndàn 翰淡）：荷花。《诗经·陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏。”朱熹注：“菡萏，荷华也。”陂（bēi杯）：水池。《说文解字》“陂”字下段玉裁注曰：“陂得训池者，陂言其外之障，池言其中所蓄之水，故曰‘叔度汪汪，若千顷陂’，即谓千顷池也。”这里“十顷陂”即言“十顷池”。

⑶举棹：此处“举棹”与下面的“举棹”、“年少”，均无实际意思，是采莲歌中的“和声”，如今人唱号子时“嘿嗬”、“哟嗬”之类。刘永济先生在《唐五代两宋词简析》中指出：“此二首中之‘举棹’、‘年少’，皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱‘菡萏香莲十顷陂’一句，余人齐唱‘举棹’和之。”

⑷鸭儿：船家所喂养的小鸭。

评析

这首词写出了采莲女子伏羡的活泼嬉戏情态。

首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

皇甫松，字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》着录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首，见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗余》。 今有王国维辑《檀栾子词》一卷。

皇甫松

采莲南塘秋，莲花过人头。 若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 昔日芙蓉花，今成断根草。 田田初出水，菡萏念娇蕊。 庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。 翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 午梦扁舟花底。香满两湖烟水。 秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 水际轻烟，沙边毕颂微雨。荷花芳草垂杨渡。 有三秋桂子，十里荷花。 绿竹含新粉，红莲落故衣。 宁知寸心缺数拍里，蓄紫复含红！ 秀色掩今古，荷花羞玉颜。 荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇； 风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。

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